De found footage-horrorfilm is voor het grootste deel dood. De doodsoorzaak was overmatige blootstelling - nadat producenten zich realiseerden hoe snel en gemakkelijk (en goedkoop!) Het zou zijn om dergelijke films te maken, raakten de multiplexen ermee verstikt. Je zou een dode kat niet kunnen slingeren zonder een found footage / nepdocumentairekoeler te raken (let op: zwaai alsjeblieft niet met katten, levend of dood, het is gemeen).
Maar zo nu en dan zal iemand het idee doen herleven, in positieve of negatieve zin. Meestal erger. Dan is er de Kruipen serie. Met Kruipen en Kruipen 2 (met het potentieel voor een Kruipen 3 Patrick Brice en Mark Duplass hebben slimme nieuwe manieren gevonden om het found footage-subgenre nieuw leven in te blazen. Beter nog, ze hebben manieren gevonden om zo'n medium echt praktisch te laten lijken in termen van het verhaal.
Spoilers volgen.
хайр дурлал, шунал тачаалын ялгааг яаж мэдэх вэ
Gevonden beelden: een spoedcursus!
Oh heck, moet ik even kijken naar wat horror van 'found footage' is, zodat we allemaal duidelijk zijn? Ik denk dat ik dat zou moeten doen. Ik zal het kort houden. Het horror-subgenre found footage bestaat uit films die zijn opgenomen in een nepdocumentairestijl, alsof de personages in de films zelf alles opnemen. Meer dan niet, dit beeldmateriaal wordt aan het publiek gepresenteerd als hersteld na een vreselijk incident. Hierop zijn natuurlijk uitzonderingen. Soms zien we zogenaamd een echte documentaire die al klaar is en een angstaanjagend scenario vastlegt.
De eerste echt opmerkelijke horrorfilm voor found footage dateert uit 1982 Kannibaal Holocaust , waarvan wordt beweerd dat het beeldmateriaal is dat is gemaakt door een vermiste documentaire filmploeg die verdween in het Amazonegebied. Ik ga niet veel over deze film praten, omdat het echte scènes van dierenmishandeling bevat, en daarop zeg ik 'Fuck right off.' Maar de film veroorzaakte opschudding toen het werd uitgebracht, waarbij sommige toeschouwers geloofden dat veel van de menselijke sterfgevallen die op het scherm werden afgebeeld echt waren, en dat regisseur Ruggero Deodato eigenlijk een snuiffilm had gemaakt.
Met Kannibaal Holocaust , waren de zaden voor het horror-subgenre found footage stevig geplant. Vrijwel iedereen kon deze set-up gebruiken en ermee aan de slag, maar verrassend weinig deden dat. Weinigen opmerkelijk, behalve voor de Franse film uit 1993 Man bijt hond Niet bepaald een echte horrorfilm, Man bijt hond was een satirische maar vaak brute ervaring die zich aandiende als een documentaire over een seriemoordenaar, met de seriemoordenaar zelf als onze gids. Het loopt niet zo goed af voor de moordenaar of de filmploeg die hem volgt.
Het echte keerpunt voor found footage kwam in de jaren 1999 Het Blair Witch-project Gepresenteerd als verzamelde beelden van drie vermiste filmstudenten, Het Blair Witch-project blijft het absoluut beste voorbeeld van hoe het subgenre te gebruiken. De titelkaart aan het begin zet alles in een paar zinnen op - drie studenten gingen het bos in. 'Een jaar later werd hun beeldmateriaal gevonden', is de laatste zin op het scherm, die aangeeft dat hoewel het beeldmateriaal mogelijk is gevonden, de studenten dat duidelijk niet waren. Hier is de redenering voor het apparaat voor het inlijsten van gevonden beelden volkomen logisch - dit waren filmstudenten die een documentaire maakten, er gebeurde iets vreselijks met hen, hun beeldmateriaal werd gevonden, iemand voegde het samen tot een samenhangend verhaal. We hebben alle tools die we nodig hebben om dit scenario volledig te accepteren, en de film, met hyperrealistische uitvoeringen en bovennatuurlijke elementen die altijd buiten het scherm voorkomen, lijkt echt genoeg om ons ervan te overtuigen dat dit misschien wel de real deal is. Zoals inderdaad het geval was, met bepaalde kijkers die jaren na de release van de film nog steeds overtuigd waren dat het een waargebeurd verhaal was.
Het kassucces van Blair Witch was een katalysator voor horrorfilmmakers. Ineens kon iedereen met een camcorder zijn eigen horrorfilm maken. Steeds meer found footage-fright-films vonden hun weg naar het grote scherm, maar de meeste ontbraken de stemming en toewijding om de Blair Witch Er waren uitzonderingen op de regel. De eerste Paranormale activiteit film, over een stel in Californië dat de spookachtige ontmoetingen in hun huis filmde, was zeer effectief. Klaver veld gebruikte found footage-trucs om een Godzilla -stijl scenario. REC liet het bladerdeeg van een tv-journalist plotseling veranderen in een zombie-uitbraak. Zonder vrienden werd gemaakt om eruit te zien als een reeks Skype en videochats werden samengevoegd tot een verhaal van spookachtige wraak.
Deze films werken, maar ze bevatten ook altijd een slepende vraag: doet dit verhaal nodig hebben te vertellen via found footage? Het was logisch voor Het Blair Witch-project - inderdaad, zonder het found footage-element zou die film lang niet zo effectief zijn als hij is. Maar zou Klaver veld hebben gewerkt als het niet dezelfde truc had gebruikt? Waarschijnlijk. Zou de overvloed van Paranormale activiteit sequels dezelfde soorten films zijn die op een meer rechtlijnige manier worden verteld? Hoogstwaarschijnlijk. Dan heb je ongeïnspireerd geklets De laatste exorcisme , waar het duidelijk wordt dat het merendeel van de dingen die we zien op geen enkele manier zullen verschijnen zoals in een echte documentaire. Het is te geënsceneerd, te geforceerd.
En dat is het geheim. Dat is wat Blair Witch begreep het meest van alles, waarschijnlijk omdat het destijds zo fris en nieuw was en de ‘regels’ van found footage nog niet volledig waren vastgesteld. Blair doet er alles aan om alles logisch en echt te laten lijken, zelfs als het paranormale begint. Er is altijd een andere mogelijke verklaring voor wat we zien - misschien is het niet een heks, maar iemand die een vreselijke grap uithaalt. Als een filmmaker zich niet volledig wil committeren aan het found footage-concept, waarom zou je het dan gebruiken?
харилцаанд хууран мэхлэх гэж үздэг зүйл
Kruipen
Ben je ooit in een situatie beland waarin je jezelf dwingt om het rare, ongemakkelijke gedrag van een ander te tolereren om te voorkomen dat je onbeleefd overkomt? Waar iemand zich totaal vreemd blijft gedragen, maar je er niet de aandacht op wilt vestigen, omdat dat het sociaal contract zou verbreken? Dat is wat Patrick Brice grappig, zenuwslopend is Kruipen is als, uitgerekt tot een speelfilm.
чи хэр хурдан дурладаг вэ?
Het geesteskind van Brice en Mark Duplass, Kruipen neemt een ongemakkelijke situatie en maakt het nog ongemakkelijker, tot het punt waarop de toon op een subtiele maar schokkende manier verschuift van komedie naar horror. Als samenleving hebben velen van ons zich aangepast (of misschien zou het juiste woord 'overgedragen' zijn) om openlijk wreed en confronterend te zijn wanneer we in het comfort van ons eigen huis zijn en verborgen achter een computerscherm, maar het is een ander verhaal geheel persoonlijk. De meeste mensen willen confrontaties vermijden. Kruipen vraagt: 'Wat als iemand die echt gestoord was, dat met dodelijke gevolgen uitbuit?'
“Patrick had deze korte documentaire gemaakt Maurice over de eigenaar van een van de laatste pornografische theaters in Parijs, ”Duplass zei , “En ik merkte hoe hij was en wat hij van deze man kreeg. Dus er was een vertrouwen, en het is de aard van hoe Patrick is. Hij houdt gewoon van mensen en hij veroordeelt ze niet ... En ik zag dat element en ik had zoiets van, wat als we dat element in je opnemen en een extremer personage creëren, iemand die gewoon wanhopig op zoek is naar liefde en die echt zal blijven hangen en mensen te veel vertrouwen? '
In Kruipen , Speelt Brice Aaron, een videograaf die snel geld wil verdienen. Hij beantwoordt een vage Craigslist-advertentie en reist naar een schilderachtige maar zeer afgelegen berghut waar hij zijn cliënt, de mysterieuze Josef (Duplass), ontmoet. Josef legt uit dat hij stervende is aan kanker, en hij wil dat Patrick een dag uit zijn leven vastlegt voor zijn ongeboren zoon. Josef geeft toe dat hij dit idee kreeg van de Michael Keaton-film Mijn leven , en hoewel Aaron aanvankelijk geen moeite heeft met de baan, begint Josefs steeds vreemdere gedrag hem te pauzeren. Het allereerste dat Josef aan Aaron vraagt, is hem te filmen terwijl hij een bad neemt terwijl hij pantomimeert om zijn ongeboren baby een 'dikke tijd' te geven. Kort daarna stelt Josef Aaron voor aan het masker voor een personage waarvan hij beweert dat zijn vader het heeft verzonnen - een verontrustende wolf genaamd 'Peachfuzz'. Vanaf daar wordt het alleen maar vreemder.
Wanneer Kruipen kwam uit in 2014, found footage als geheel was saai en overbodig geworden, vooral met betrekking tot horror. Het had een zinloosheid - waarom, zouden we ons keer op keer afvragen, wordt dit zelfs in deze stijl gepresenteerd? Nog Kruipen slimme nieuwe manieren gevonden om het allemaal te laten werken. In één reeks wordt de camera op een tafel achtergelaten en filmt hij een brede opname van Aaron die verwoed op zoek is naar zijn ontbrekende toetsen, wat zeer effectief is. Later zijn er verschillende slimme overgangen, aangezien de camera weggedraaid wordt van de actie om te laten zien dat hij feitelijk een ander scherm aan het filmen is met de hele tijd beeldmateriaal - gevonden beeldmateriaal in gevonden beeldmateriaal. Kleine trucs als deze voegen een nette esthetiek toe Kruipen
Gedurende het grootste deel van de looptijd weet het publiek niet helemaal zeker waar Kruipen gaat. Duplass, als de zenuwslopende Josef, gebruikt zijn mumblecore-wortels volledig en heeft een opmerkelijk vermogen om uit te spreken wat hij denkt en het op de een of andere manier zowel realistisch als subtiel onwaar te laten klinken. Wanneer Josefs gedrag escaleert tot niveaus die zelfs de beleefde Aaron niet kan negeren, kunnen we Josefs uitleg bijna geloven omdat Duplass ze zo goed verkoopt. In plaats van slechts een weirdo van één noot, creëert Duplass een gelaagd personage met Josef. Elke keer dat Josef iets raars doet, biedt hij snel een schijnbaar oprechte verontschuldiging aan. Het maakt het personage ondanks al zijn waanzin op de een of andere manier vertederend. Dit alles dient om te maken Kruipen Er komt een einde aan, waar Josef Aaron vermoordt, des te schokkender. Ook deze reeks maakt opmerkelijk gebruik van de found footage-hoek, waarbij Josef een camera op grote afstand instelt en ons een breed shot presenteert dat blijft hangen terwijl Josef, met zijn Peachfuzz-masker op Aaron kruipt en hem doodt.
De kijker kan het niet helpen, maar komt met een schok weg. Wat een ongelooflijk ongemakkelijke komedie leek, is zojuist iets angstaanjagender geworden, en de esthetiek van de gevonden beelden heeft ons op een bepaalde manier in slaap gesust. Aangezien dit de hele tijd de film van Aaron is geweest, gaan we ervan uit dat hij hier goed uitkomt. Toch onthult het laatste moment van de film dat dit is het niet Aarons film. Het is van Josef. We zijn voor de gek gehouden, en in plaats van woede op te wekken, is deze wending opmerkelijk effectief.
