De originele engel is niet meer: Netflix is officieel geannuleerd De OA Brit Marling en Zal Batmanglij ‘S ambitieuze en unieke sci-fi-serie, na twee seizoenen. In een diepbedroefde Instagram-post legde Marling uit dat ze 'dit verhaal niet kunnen afmaken', maar beloofde dat anderen in de plaats daarvan zouden worden verteld. Ze prees ook sciencefiction als een genre waarmee ze op vrouwen gerichte verhalen kan vertellen, dus het klinkt alsof alles wat daarna komt ook een sci-fi-inslag zal hebben. Lees haar volledige antwoord hieronder.
De OA geannuleerd door Netflix
Volgens Deadline , Netflix heeft gesneden De OA kort. Dat is jammer voor fans die hoopten op een afsluiting nadat het tweede seizoen eindigde met een grote cliffhanger, maar Marling loste dat (en verschillende andere dingen) op in haar Instagram-bericht , die ik hieronder volledig heb opgeschreven.
Als we deze situatie vanuit een macro-perspectief bekijken, is het niet erg verrassend dat De OA is geannuleerd omdat hoe langer een originele Netflix-serie loopt, hoe meer geld Netflix moet uitgeven om het in leven te houden. Over het algemeen zal Netflix, als een show niet op een belangrijke manier verschijnt, het vaak afbreken en dat geld besteden aan een nieuwe show in de hoop een nieuwe show te creëren. Vreemde dingen -level hit. Dit is de tweede recente annulering van een door vrouwen geleide en door vrouwen gemaakte (of, in dit geval, co-gecreëerde) televisieserie op Netflix die ze de geanimeerde serie gaven Tuca en Bertie de bijl vorige maand.
Hier is het Instagram-bericht van Marling - en een eerlijke waarschuwing: spoilers verder.
яагаад би зөв юм хийж чадахгүй байна
De reactie van Brit Marling
Beste fans van De OA
Sommigen van jullie weten het misschien al of sommigen van jullie leren misschien uit deze brief dat Netflix niet doorgaat De OA
Zal en ik vinden het erg jammer dit verhaal niet af te maken. De eerste keer dat ik het nieuws hoorde, moest ik goed huilen. Dat deed een van onze leidinggevenden bij Netflix die bij ons is sinds de begindagen toen we de kelder van Hap op de vloer van ons productiekantoor in Queens aan het tekenen waren. Het is een intensieve reis geweest voor iedereen die aan dit verhaal heeft gewerkt en zich erom heeft bekommerd.
Iemand vroeg me ooit op een paneel 'waarom ben je zo geobsedeerd door sci-fi?' Ik had me niet gerealiseerd dat ik 'geobsedeerd' was, of zelfs dat de meeste verhalen die ik tot nu toe had geschreven, binnen het genre van speculatieve fictie lagen. Ik was overrompeld. De vraag was een beetje naar voren gekomen als een beschuldiging van iemand die niet van het genre hield, dus ik denk dat ik zojuist iets zei als: 'eh ... het is leuk om een wereld te bouwen?' Maar ik heb sindsdien veel over die vraag nagedacht en ik denk dat een antwoord dichter bij de waarheid dit is:
Het is moeilijk om geïnspireerd te raken om verhalen over de 'echte' wereld te schrijven als je je er nog nooit vrij in hebt gevoeld. Als een vrouw die karakters schrijft voor mezelf en andere vrouwen, heb ik vaak het gevoel gehad dat de verharde wegen voor reizen in verhalen beperkt zijn. Misschien zal ik ooit voldoende geëvolueerd zijn als schrijver om mijn eigen wegen in 'realiteit' te effenen (Elena Ferrante!), Maar tot op heden heb ik me vaak gedwarsboomd gevoeld.
Ik kan schrijven over de vrouwen “bovenaan”, maar dan houd ik dezelfde hiërarchieën in stand die ons onderdrukken (en vraag ik gewoon om de onderdrukking naar iemand anders te verschuiven). Ik kan over de overgrote meerderheid van de vrouwen op de economische bodem schrijven, maar de kracht van bewegende beelden en charismatische acteurs verheerlijkt of bestendigt vaak de stereotypen die de film hoopt te bekritiseren. Ik kan schrijven over zelfspot van vrouwen die de overvloedige genderongelijkheid blootleggen voor een goede lach, maar dan, zoals Hannah Gatsby zei in haar briljante verhaal Nanette , Ruil ik in zekere zin mijn vernedering in voor mijn salaris en de kans om binnengelaten te worden.
Эмэгтэй хүн танд романтик дуртай эсэхийг яаж хэлэх вэ
Sciencefiction veegde deze 'echte' wereld schoon als een etch-a-sketch. Sciencefiction zei: stel je iets voor in de plaats. En dat hebben we gedaan.
We dachten dat het collectief sterker is dan het individu. We dachten dat er geen held is. We dachten dat de bomen van San Francisco en een gigantische vreedzame octopus stemmen hadden die we konden verstaan en waarnaar we moesten luisteren. We stelden ons mensen voor als een van de vele soorten en niet per se de wijste of meest geëvolueerde. We stelden ons bewegingen voor die onwaarschijnlijke mensen in kamers bij elkaar brachten, ze in beweging brachten, ze bereid maakten om kwetsbaarheid te riskeren voor de kans om in een andere wereld te stappen.
Dat is wat The OA is geweest voor Zal en ik en elke andere artiest die bij ons kwam. De kans om in een andere wereld te stappen en je er vrij in te voelen. We zijn Netflix en de mensen met wie we daar hebben samengewerkt enorm dankbaar voor het mogelijk maken van Deel I en Deel II. We zijn trots op die 16 compromisloze uren. Voor een groot deel hebben miljoenen en miljoenen van jullie ons dit gevoel van trots gegeven door te kijken - met de opmerkingen die je hebt achtergelaten, de kunst die je hebt gemaakt, de Reddit-theorieën die je hebt gezaaid, de bewegingen die je in het openbaar hebt uitgevoerd pleinen, slaapkamers, nachtclubs en achtertuinen over de hele wereld.
Hoewel we dit verhaal niet kunnen afmaken, kan ik u beloven dat we het aan anderen zullen vertellen. Ik heb geen ander effectief coping-mechanisme bedacht om in het antropoceen te leven. En misschien is het in sommige opzichten oké om deze karakters niet te concluderen. Steve Winchell zal in onze verbeelding op tijd worden opgeschort, oneindig evoluerend, voor altijd achterna rennen en uiteindelijk de ambulance en OA bereiken.
Met liefde,
Brit
