In een woord, Hellboy is onaangenaam. Andere geschikte bijvoeglijke naamwoorden om deze herstart te beschrijven zijn vreselijk, irritant, onnodig en eindeloos. Gezien de schaduw van de twee Hellboy films geschreven en geregisseerd door Guillermo del Toro, zou het gemakkelijk kunnen zijn om aan te nemen dat deze nieuwe versie gewoon verbleekt in vergelijking. Hoewel dat waar is, laten we hier niet op ingaan: dit Hellboy is op zichzelf best slecht. Het is niet nodig om dit te vergelijken met de films van del Toro, want dat zou alleen maar pijn veroorzaken.
Het openingsshot van Hellboy dient tenminste als een noodzakelijke waarschuwing. Het is een visuele versie van iemand die onheilspellend tegen je zegt: 'Verlaat alle hoop, jullie die hier binnenkomen'. In dat eerste schot scheurt een kraai hardhandig een oog uit een lijk, en dan gaan we naar de races. Dit keer heeft Hellboy (David Harbour), de demon die door zijn adoptievader Trevor (Ian McShane) is opgegroeid in het Bureau of Paranormal Research and Defense, de taak om de angstaanjagende vorderingen van Nimue (Milla Jovovich), de Blood Queen, af te weren. opdat ze geen onheilspellende apocalyps zou veroorzaken. Om dit te doen, moet Hellboy samenwerken met een jonge ziener (Sasha Lane) en een norse soldaat (Daniel Dae Kim), terwijl hij zijn aangeboren demonische neigingen om de mensheid te onderwerpen, onderdrukt.
De opzet in het script van Andrew Cosby, en enkele van de ideeën die overal naar worden verwezen, is niet het probleem. De uitvoering van die opzet, en de verkenning van die ideeën, is waar het mis begint te gaan. Hellboy constant verstandig hebben is allemaal goed en beter om een gevoel voor humor te hebben dan donker te worden. Maar het is moeilijk om een film te onthouden die zo consequent, agressief onaardig is als deze Hellboy (De pijnlijk slechte grappen van de film zijn des te verbazingwekkender omdat veel ervan duidelijk zijn gemaakt in het postproductieproces van ADR, en deze zijn de beste grappen die ze kunnen verzinnen.)
Neil Marshall, bekend van zijn indie-horrorfilm De afdaling wat betreft het regisseren van twee actievolle afleveringen van HBO's Game of Thrones , oefent geen controle uit en biedt hier geen samenhang in de verschillende decorstukken. Er is geen gevoel voor timing in de humor, of in de actie tijdens de hele rit. In een van de vroege sets neemt Hellboy het op tegen een drietal mensenetende reuzen, die Marshall gebruikt als een kans om te pronken met een vermeende lange take die er gewoon uitziet als een flauw filmpje. Dat is in feite het niveau waarop dit Hellboy stijgt in termen van actiegegevens: actie in videogamestijl die er niet zo goed uitziet als het echte werk.
Harbor heeft onlangs een soort doorbraakrol gehad in het Netflix-drama Vreemde dingen , maar zijn talenten worden onderdrukt door de uitgebreide make-upjob om hem in Hellboy te veranderen, of door het script zelf. En terwijl Hellboy nog steeds worstelt met zijn identiteit in een wereld vol mensen die hem lijken te verachten, manifesteert het zich in Harbour's uitvoering en in het script als een hoop toonloos, mokkend gekreun en geschreeuw. Dat dit script de surrogaatvader van Hellboy laat zien die naar hem snauwt om 'een paar te laten groeien' is al erg genoeg. Dat we in de verleiding komen om het eens te zijn met dit onaangename, nep-mannelijke bromide is erger.
McShane, moet worden opgemerkt, is de enige overlevende van de procedure. Hij is niet opgezadeld met een grote hoeveelheid dialoog, en zijn versie van de vaderfiguur waar Hellboy aan vastklikt, verschilt enorm van de versie die John Hurt speelde in de versie van del Toro. Maar zelfs als hij als expositie-machine moet dienen (dat is elke scène die hij heeft), legt McShane de grindachtige charme goed genoeg vast waarvan je zou willen dat de hele film over hem ging. Alle anderen worstelen rond, zo verloren als het script zelf is.
Veel van Hellboy is gescheiden van een grotere context die mogelijk zou kunnen verklaren waarom wat er op het scherm gebeurt, ertoe doet. Het personage van Dae Kim lijkt eenvoudig genoeg in hoe hij met Hellboy omgaat, voordat hij zijn eigen onverklaarbare superkracht onthult. Hetzelfde geldt voor de jonge ziener, wiens gave zich manifesteert als een CGI-effect dat zo diepgaand is dat het doet denken aan de creature-effecten in John Carpenter's Het ding En laten we, net als de film zelf, niet eens proberen het Thomas Haden Church-personage uit te leggen, een volledig Amerikaanse nazi-jager met een geëlektrificeerd merk dat eruitziet als een kreeftenklauw.
Op een gegeven moment luistert Hellboy naar het nummer 'Welcome to My Nightmare' van Alice Cooper, waarvan de openingsteksten (te horen op de soundtrack) 'Welcome to my nightmare' zijn. Ik denk dat je het leuk zult vinden. ' Hellboy krijgt het eerste deel van dat correct. (De manier waarop deze film zijn verlangen om edgy en cool te zijn communiceert, is door veel naalddruppels op de soundtrack te doen met knoestige gitaarriffs. Het is de enige keer dat de film tot lachen inspireert, spottend dus.) Het personage opnieuw opstarten meer dan tien jaar later De serie van Guillermo del Toro eindigde is prima. Del Toro's Hellboy films zijn charmant en bevatten wezens die aanvoelen, maar ze waren niet perfect. Dat is nog steeds een enorme verbetering ten opzichte van deze nieuwe film, die vanaf het begin als een vergissing aanvoelt en vanaf dat moment erger wordt.
/ Film Rating: 1 uit 10
