Tijdens de eerste aflevering van Joseph Gordon-Levitt's Creatieve verwerking podcast sprak Rian Johnson over originaliteit in films en of het dragen van de inspiratie van de film op de mouwen van invloed is op de waarde van de film zelf. Hoewel sommige films zichzelf verliezen in de dingen waaraan ze proberen eer te bewijzen of te parodiëren, krijg je soms een briljante film die je niet alleen aan andere films doet denken, maar met zoveel passie is gemaakt dat je jezelf verliest in het verhaal dat wordt verteld, ongeacht of je een deel ervan eerder hebt gezien. Jack McHenry's Hier komt de hel is een van die films.
Wat gebeurt er als je de humor en pittige dialoog van neemt? Aanwijzing , de liefde voor schlock van William Castle, en de speciale effecten en het bloed van Evil Dead , ze allemaal door elkaar mengen en serveren in een kom met Britse etentjesfilms uit de jaren 30? Je krijgt een van de meest indrukwekkende feature-debuten van het jaar en ook een van de leukste 'what-ifs' die je je kunt voorstellen.
Het begint zoals veel genrefilms uit die tijd, waaronder veel van William Castle's films, met een gastheer die het publiek vertelt dat de foto die ze gaan zien niet voor bangeriken is, voordat het gordijn opengaat en we worden vervoerd terug in de tijd naar een fantastische recreatie van vroege horrorfilms uit de jaren '30. De hele film is opgenomen in zwart-wit en in de Academy-ratio, met statische beelden voor de buitenopnamen en zelfs achterprojectie voor scènes in voertuigen. McHenry besteedt zoveel tijd en moeite aan het bedenken van de tijdsperiode-gimmick dat als het niet was voor het gevoel voor humor en de zeer op de jaren 80 geïnspireerde bloederigheid en speciale effecten, Hier komt de hel zou gemakkelijk kunnen worden aangezien voor een film gemaakt in de beginjaren van 'talkies'.
Maar voordat we bij het bloed en het bloed komen, maken we kennis met een reeks personages en toekomstige slachtoffers van ongeluk. Er is Elizabeth ( Jessica Webber ), een notarissecretaris die ver uit haar comfortzone is als haar nieuwe vriend, een rijke jongeman genaamd Freddie ( Timothy Renouf ), neemt haar mee naar een landhuis om een paar oude vrienden van hem te ontmoeten. Onder die vrienden is Christine ( Margaret Clunie ) een meedogenloze socialite die nog steeds iets met Freddie, haar voormalige verloofde George ( Tom Bailey ), de zoon van een rijke oliemagnaat uit Texas, en ook de broer van Christine die ook gastheer is van de groep ( Jasper Britton ). Eerlijk gezegd had de film er gewoon over kunnen gaan dat de hele groep probeert geen seks met elkaar te hebben voordat ze elkaar vermoorden, en het zou nog steeds goed zijn geweest. Maar dan besluit de groep om een seance te houden en, in het proces, per ongeluk een poort naar de hel te openen, dus grieven uit het verleden zullen moeten wachten omdat er misschien meer dan alleen een paar geesten zijn die zullen proberen hen kwaad te doen.
De pogingen van Rory McHenry om de filmstijl van de zwart-witfilms uit de jaren '30 digitaal na te bootsen zijn indrukwekkend, ook al ziet de film er soms een beetje te schoon en modern uit, vooral als het gaat om het gebruik van een handcamera. De score is onheilspellend beklijvend, met Tom Bailey die een strijkkwartet leidt (plus een fagottist) dat de ouderwetse horror accentueert. Maar vergis je niet: dit is een parodie, een die duidelijk dol is op de films en tropen waar hij de draak mee steekt, terwijl hij die tropen op een gewaagde nieuwe manier presenteert.
Als het op de horror aankomt, beperkt het kleine budget van de film wat McHenry op het scherm kan brengen, door te vertrouwen op een paar regels nepbloed en contactlenzen om een demonische bezetenheid te simuleren. Dat gezegd hebbende, de film doet ook geweldig werk door de speciale effecten van films uit de jaren '30 te combineren met de schurkachtige bloederigheid van films uit de jaren 80 zoals Evil Dead. Er is lichamelijke horror, een man met wormen in plaats van ogen, letterlijke emmers bloed en zelfs een stop-motionanimatie waar Ray Harryhausen trots op zou zijn. Hier komt de hel wint misschien geen prijzen voor make-upeffecten, maar de dingen die het team kan doen met zo'n laag budget, en ze zo effectief doen, zijn charmant genoeg om je hun beperkingen te laten vergeven.
De uitvoeringen zijn allemaal perfect en vangen de overdreven theatraliteit van uitvoeringen uit de jaren '30 op, terwijl ze ook volledig op de komische spelen. Bijzonder groot zijn Margaret Clunie als de verachtelijke Christine, terwijl Jessica Webbers bescheiden secretaresse Elizabeth gemakkelijk de versie van Ash Williams in deze film wordt. Webber brengt een menselijkheid naar de film die er soms in slaagt het bovennatuurlijke naar beneden te halen, terwijl hij ook een zwaardzwaaiende badass wordt wanneer dat nodig is.
Hoewel het niet het budget of het genie van Sam Raimi heeft, herinnert de liefde voor cinema eraan One Cut of the Dead , en zoals de Japanse sensatie, Hier komt de hel film zal onmiddellijk je hart veroveren door je eraan te herinneren waarom films in de eerste plaats zo speciaal zijn.
/ Film-waardering: 8,5 uit 10
