(Welkom bij Engste scène ooit , een column gewijd aan de meest bloedstollende momenten in horror. In deze editie: Spook verhalen gebruikte geluid en schaduw om een niet aflatende spanning op te bouwen voor deze uiterst angstaanjagende scène.)
1 найзтайгаа хийх зүйлс
Weinig dingen beangstigen en fascineren zo goed als een goed spookverhaal. Het bovennatuurlijke maakt gebruik van angsten voor het onbekende, maar het sluit directer aan bij het concept van een hiernamaals. Niets inspireert tot obsessie en conversatie zoals de dood en daarbuiten. Een 'existentiële terreur', Spook verhalen' Charles Cameron (Leonard Byrne) legt uit waarom geesten voor velen zo aantrekkelijk zijn. In de film, gebaseerd op het gelijknamige toneelstuk uit 2010, is het de existentiële terreur en het streven naar het weerleggen van bovennatuurlijke verschijnselen die het verhaal voortstuwen in deze unieke draai aan het anthologie-formaat.
Regisseurs Andy Nyman en Jeremy Dyson verspillen geen tijd om iedereen in het diepe van angst te storten, waarbij ze afzonderlijke vignetten creëren die werken om een momentum op te bouwen in zowel het verhaal als de angst. Het is de eerste die de lat hoog legt en een verontrustende sfeer creëert die de spanning systematisch in een gestaag tempo verhoogt en vervolgens het tapijt onderuit rukt zodra de angst een koortsachtige hoogte bereikt. Het resulteert in een zenuwslopende scène die maximale koude rillingen veroorzaakt.
De opzet
Professor Phillip Goodman (Andy Nyman) heeft zijn leven gewijd aan het ontmaskeren van bovennatuurlijke fraude en paranormale klanken, geïnspireerd door gebeurtenissen uit zijn jeugd en jeugdheld, de paranormale onderzoeker Charles Cameron. Willekeurig ontvangt Goodman een uitnodiging van Cameron, die al decennia lang niet meer in de schijnwerpers stond en vermist werd. Cameron, nu ziek en stervend, moedigt Goodman aan om zijn perceptie van het bovennatuurlijke te veranderen door hem drie paranormale dossiers op te dragen die onopgelost blijven.
Het verhaal tot nu toe
Het eerste dossier is van Tony Matthews (Paul Whitehouse), een weduwnaar die gekweld is door schuldgevoelens omdat hij zijn dochter, die lijdt aan het lock-in-syndroom, niet in het ziekenhuis heeft bezocht. In een lege bar vertelt hij zijn verhaal over het achtervolgen van zijn dienst als nachtwaker van een vervallen gebouw dat ooit werd gebruikt als een asiel voor vrouwelijke patiënten. Zijn nachtelijke baan heeft hem geïsoleerd in een bewakershut met uitzicht op het enorme, vervallen gebouw met beperkte elektriciteit, en opletten voor indringers. De enige andere persoon in ploegendienst is gestationeerd op een geheime wachtpost aan de andere kant van de compound en kan niet communiceren buiten een walkietalkie.
Op de noodlottige avond van Tony's verhaal wordt hij door stroomuitval en vreemde geluiden buiten de veilige grenzen van zijn station gelokt. In het begin waagt hij zich langzaam naar buiten, terwijl hij dicht bij zijn hutje blijft steken, en hij vindt netsnoeren die zijn losgekoppeld met vreemde klauwsporen boven de stopcontacten. Hij vindt persoonlijke voorwerpen op andere plaatsen dan waar hij ze heeft achtergelaten. Vreemde statische geluiden en griezelige echo's in de verte lokken hem verder weg van zijn station en de ingewanden van de faciliteit in. De bovenlichten achter hem dimmen een voor een. Hij draait zich om en de straal van zijn zaklantaarn gaat over het uiterlijk van een klein meisje in een gele jurk. Tony vlucht terug naar de hut, maar stemloze stemmen over de radio en walkietalkie, gevolgd door gekreun in de verte, zetten hem ertoe aan terug het donker in te gaan om de bron te vinden.
чулуу хэр их орлого олдог
De plaats
Terwijl Tony het einde van een donkere gang nadert, valt de ketting plotseling van de deur voor hem. Het kraakt langzaam open, hoorbare gejammer van een kind dat van binnenuit komt. Gewapend met een zaklamp en een hamer stapt de nachtwaker naar binnen en zoekt naar een lichtschakelaar. Hij laat zijn licht schijnen op de mannequins langs de muren van de kamer, stopt en verdubbelt zich terug op de enige uitschieter: een mysterieuze figuur gehuld in een kleurrijke deken. Het beweegt, en Tony denkt dat hij eindelijk de dader heeft gevonden, langzaam dichterbij met een zelfverzekerde grijns. Hij zet de zaklantaarn neer, nadert hem en verwijdert de deken om een andere mannequin te onthullen. Achter hem, in de verste hoek, slaat de deur dicht. Het plafondlampje gaat uit en zijn zaklamp flikkert, waardoor een gillend kind recht voor hem zichtbaar wordt. Tony blijft opgesloten in angst terwijl de afgrijselijke, misvormde figuur naar hem toe schuifelt, zijn hand uitstrekt en hem omhelst. In het silhouet van de zaklantaarn trekt ze haar knoestige vingernagels langs zijn arm en in zijn mond.
Deze gruwelijke scène komt na tien opeenvolgende minuten van gestage opbouw en sfeer. Nyman en Dyson gebruiken elk horrorgereedschap in hun arsenaal om voelbare spanning en angst te creëren, maar geluid is het meest essentiële onderdeel om de kijker hier op scherp te zetten. Meteen wordt het stille toevluchtsoord van Tony's wachtpost onderbroken door het doordringende geluid van de walkietalkie. Het is gewoon de stem van zijn collega die medelijden heeft met dezelfde gedeelde isolerende werkervaring. Tony zet dan de radio op een vrolijk nummer. Beide toestellen zijn vormen van comfort die snel worden weggenomen.
Ten eerste zijn het de lichten die Tony van zijn plek naar de schaduw trekken. Dan zijn het vreemde geluiden die door de holle ruimte weerklinken. Hoe meer Tony zich terugtrekt op zijn station, hoe minder veilig het wordt. Zijn collega vertelt hem over de walkie heen: 'Ik hou niet van deze plek. Het voelt slecht. ' Tony probeert hem te kalmeren, maar is zichtbaar onrustig, ook hij voelt iets vreemds aan de plek. De radio en de portofoon werken niet goed, waardoor de nachtwakers geen uitstel krijgen.
тэр надад ажил дээрээ дуртай юу?
Met de griezelige geluiden die hem voorgoed het donker in trekken, gebruiken de filmmakers dan beperkt licht en schaduwspel om de spanning verder aan te wakkeren. Er is daar iets dat Tony lokt, maar het vervallen gebouw bevat zeer beperkte verlichting. Het werpt op een gegeven moment donkere schaduwen en speelt trucjes met de ogen, Tony ziet zelfs een deken gedrapeerd over een dweil als een bewegende kraker in bed. Het is zowel dit gebruik van schaduw als een beperkt gezichtsveld, samen met het verontrustende gebruik van geluid, dat de kritische scène in de paspopkamer zo effectief maakt.
Tegen de tijd dat Tony vast komt te zitten met het spookachtige meisje in de gele jurk, is het publiek klaar om uit hun vel te springen. Arme Tony ook. Toch strekken Nyman en Dyson het nog verder uit, waarbij ze de onvoorspelbaarheid door licht en geluid laten gaan tot die ondragelijke vingernagel op Tony's lichaam klimt. Is het spook dat hem achtervolgt een uiting van zijn schuld of een allang overleden asielpatiënt? Het is zo ontzettend eng dat het er niet toe doet.
