Elke week in / Antwoorden proberen we een nieuwe vraag over de popcultuur te beantwoorden. Aansluiten bij de aanstaande release van Annabelle: Creation , vraagt de editie van deze week 'Wat is je favoriete schrik van de horrorfilm?' Zoals altijd hebben we inzendingen van de / Filmschrijvers en het podcastteam.
Chris Evangelista: De exorcist III
Een vervolg op De exorcist lijkt een slecht idee, en Exorcist II: The Heretic was precies dat - slecht Toch was er nog steeds wat vuur in de franchise, zoals blijkt uit de verrassend grote De exorcist III Origineel Exorcist auteur William Peter Blatty kwam tussenbeide om de derde film in de franchise te regisseren, een bewerking van zijn roman Legioen De film volgt luitenant Kinderman (George C. Scott), de agent uit de eerste film, terwijl hij te maken heeft met een seriemoordenaar die de macht heeft om uit zijn lichaam te springen en anderen te bezitten om zijn gemene bevelen uit te voeren. Het klinkt een beetje raar, maar het is eigenlijk een van de meest effectieve horrorvervolgingen ooit gemaakt. En het bevat ook misschien wel de beste jump scare aller tijden.
Sprongangst kunnen goedkope dingen zijn - snelle, zinloze momenten die schokken maar dan snel uit het geheugen verdwijnen. De sprong schrikt erin Exorcist III is anders. Blatty houdt de camera op een vaste positie, ver weg van de actie. Een verpleegster (Tracy Thorne) doet 's avonds laat haar ronde in een grotendeels leeg ziekenhuis. Ze gaat van de ene kamer naar de andere en dan terug naar de verpleegsterspost. Moderne horrorfilms zouden dit moment blijven opbouwen met dramatische, griezelige muziek, maar Blatty houdt het stil, wat het op de een of andere manier des te zenuwachtiger maakt. Wij weten er gaat iets ergs gebeuren, maar we weten niet zeker wat. De verpleegster controleert een andere kamer, doet de deur dicht, draait haar de rug toe en begint te bewegen. In een flits komt een gestalte verkleed als non in soepele gewaden de kamer uit vliegen waar de verpleegster zojuist naar heeft gekeken, zwaaiend met een enorme chirurgische schaar die recht in de nek van de verpleegster is gericht. Nu, eindelijk, beweegt Blatty de camera naar binnen om in te zoomen terwijl er een muzikale angel uitbarst, en het schot snijdt snel naar een onthoofd beeld van Jezus. Zonder een enkele druppel bloed op het scherm te zien, kennen we het vreselijke lot dat de arme verpleegster overkwam. Door deze subtiele bewerking is de angst in onze hersenen gebrand en zal deze niet snel verdwijnen.
өөрийнхөө тухай сонирхолтой баримтууд
Ethan Anderton: Tekens
Terwijl ik dacht aan de meer opzienbarende momenten die ik tijdens films heb meegemaakt, kon ik deze scène niet krijgen van M. Night Shyamalan's Tekens buiten mijn hoofd. Het is misschien niet de schrik waar je aan zou denken wanneer Tekens is grootgebracht, aangezien het moment waarop de alien voor het eerst wordt onthuld door middel van een homevideo op het nieuws ronduit iconisch is, maar de bovenstaande scène deed me uit mijn stoel springen toen ik het in de bioscoop zag.
Wat geweldig is aan deze jump-scare, is dat er eerst zoveel spanning naar toe leidt. Mel Gibson en Joaquin Phoenix verplaatsen hun zaklampen van twee verschillende kanten van de kelder naar een tocht die ze voelen komen uit de kolenpijp in de oude boerderij waarin ze wonen. Ze moeten deze sluiten om ervoor te zorgen dat de buitenaardse wezens die neerdalen op de huis kan niet naar binnen. Als de lichten naar hetzelfde gebied gaan, denk je dat er een soort grote onthulling zal zijn zodra ze de kolenkoker bereiken. Maar die spanning wordt verlicht als de zaklampen op Rory Culkin landen, kalm wachtend bij de kolenpijp, en alles lijkt in orde. Maar dat is het niet.
Plots reikt een pikzwarte alienarm uit het kolenrooster en grijpt Rory Culkin. Omdat de buitenaardse huid een camouflagevermogen heeft, past deze perfect in het zwarte metaal op de kolenkoker, waardoor het nog schokkender wordt wanneer de arm beweegt. Nog indrukwekkender is het feit dat er geen digitale effecten worden gebruikt om de arm dan ook te verbergen. Het is een praktisch effect, en je ogen merken het niet, want je aandacht is op Rory Culkin gericht en je bent opgelucht dat er geen buitenaards wezen was. Het is zo'n grote schrik.
Jack Giroux: De onschuldigen
Als ik 's nachts ooit alleen in een huis ben en langs een te groot raam loop, komt deze scène in me op. Elke keer. Het is een perfecte schrik die een indruk achterlaat. Het is ook een jump-scare die shock en terreur oplevert zonder een hard geluid of een schetterend muziekstuk of sound FX. De aanloop naar de spookachtige Peter Quint's grote hallo is meesterlijk. De jonge acteurs - Martin Stephens en Pamela Franklin - waren perfect gecast, en hun lach, houding en alles over hen (en die muziek) zorgen voor ongemak. Er is iets sinisters en ondeugends aan de muziek die je voorbereidt op iets vreselijks. Als juffrouw Giddens de grote kamer binnenkomt, zorgt de abrupte stilte voor onmiddellijke spanning. Regisseur Jack Clayton geeft deze grote schrik een even zenuwslopende opbouw en beloning.
Er is zoveel dat ik leuk vind aan deze schrik: Kerr's oprechte reactie van terreur, Quint's huiveringwekkende stilte, de close-up van Kerr wanneer hij op de achtergrond aankomt, de diepe schaduw van duisternis die de geest werpt, de weerspiegeling van mevrouw Grose, enzovoort. veel meer. 'Hij staarde langs me heen het huis in alsof hij op iemand jaagde', zegt Giddens. Zelfs de beschrijving van het personage van de jump scare en Qunt is fantastisch.
Lindsey Romain: Huis op Haunted Hill (1959)
De pure en buitengewone verrassing van dit moment - van het origineel, met Vincent Price in de hoofdrol Huis op Haunted Hill - maakt me nog steeds koud tot op het bot, ook al weet ik dat het eraan komt, en ook al ligt het midden in een anders angstaanjagend kampfeest. De film is leuk - een echte horrorklassieker - maar dit moment, waarop een vrouw wordt bestraald door het spook van een oude vrouw, is pure terreur. De totale stilte vlak voor haar verschijning, die aankomt met een schelle uitbarsting van muziek, is huiveringwekkend, maar eenvoudig. Het verwrongen gezicht en de griezelige beweging van de geest zijn basaal in de methodologie, maar worden gebruikt voor een geniaal effect. Ik wou dat meer moderne films voor zulke praktische angsten gingen - de alledaagsheid voelt textuur aan, als iets dat echt zou gebeuren, wat altijd angstaanjagender is dan opgeblazen CGI-monsters of moeizaam telegrafeerde spoken. Horror is voor mij het beste als het herkenbaar is, de elementen van onze wereld gemanipuleerd tot iets vertrouwds. Ik denk aan deze scène als ik 's nachts door het donker loop, wachtend tot de vrouw tevoorschijn komt. Dat is een goede schrik - een die lang na de ontsteking blijft hangen.
