Sinds Peter Finch voor de tv-studiocamera's stormde om te verklaren dat hij zo gek is en het niet meer aankan, hebben mensen - fictief of anderszins - een soort verwrongen fascinatie voor de parasitaire relatie tussen omroeptelevisie en zijn kijkers. . De griezelige aantrekkingskracht van het trekken van de aandacht van een gemakkelijk afgeleid publiek tijdens een live-uitzending met een of andere schokkende boodschap is helaas op aangrijpende manieren doorgedrongen tot de werkelijkheid. Maar wat als die boodschapper nooit voor de camera kwam te staan?
Dat is het uitgangspunt van Spitsuur , een Poolse gijzelingsthriller die zich afspeelt op oudejaarsavond 1999, die schittert Bartosz Bielenia (ster van de Oscar-genomineerde Lichaam van Christus ) als Sebastian, een man die een televisiestation gijzelt in een poging om vóór de millenniumwisseling een boodschap over te brengen aan het hele land. Maar voordat hij de kans krijgt, worden de camera's uitgeschakeld en snijdt de controlekamer over op commercials, waardoor Sebastian achterblijft met twee gijzelaars en nergens om zijn boodschap over te brengen. Wat die boodschap is, weten we niet, en zullen er ook niet overal achter komen Spitsuur , een opzettelijk achtergehouden thriller die volgt op de chaos die ontstaat als een man zonder duidelijk plan een televisiestation gijzelt.
De debuutfilm van regisseur Jakub Piatek , die samen het scenario schrijft Lukasz Czapski , Spitsuur is een gespannen gijzelaarsthriller die zo verstikkend is dat hij zich luchteloos voelt. Na de pittige reeks waarin Sebastian de studio gijzelt, een bewaker onder schot houdt en snel de doodsbange gastheer onderwerpt ( Mira Kryle ) van een oudejaarswedstrijd laat op de avond, Spitsuur wordt een oefening in wachten. Sebastian en de weinige personeelsleden in de controlekamer bevinden zich in een impasse, aangezien Sebastian eist om in de lucht te worden gelaten en de belegerde producer ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) weigert en doet haar best om een situatie onschadelijk te maken waarvoor ze niet is opgeleid, met een staf die al zo dun is als het is - de meeste medewerkers van het station zijn vertrokken voor hun oudejaarsviering. Met slechts twee gijzelaars achtergelaten - de eerder genoemde gastheer en bewaker - komt Sebastian vast te zitten in een kooi die hij zelf heeft gemaakt, rusteloos ijsbeert door de kleine studio terwijl hij worstelt om de controle te behouden terwijl een squadron van ongeduldige politie betrokken raakt bij de gestaag escalerende situatie. .
Spitsuur is een geweldige showcase voor Czapski, die een live-wire-optreden geeft - geagiteerd en elk moment kan ontploffen - gekruist met de kwetsbare rauwheid van een gewond dier. Sebastian komt het dichtst in de buurt van een hoofdrolspeler in deze verwarde thriller vol onsympathieke politiedetectives en saaie narcistische tv-persoonlijkheden. Zijn motieven en de boodschap die hij zo wanhopig aan de natie wil overbrengen, worden nooit duidelijk, maar het wordt wel duidelijk dat hij een gewonde ziel is, tot deze uitersten gedreven door de banaliteit van het leven en het spektakel van televisie. Czapski's natuurlijk uitpuilende ogen geven een gevoel van voortdurende angst, en hij heeft een zenuwachtige lichamelijkheid die daarbij past. Maar wat verbazingwekkend is aan de prestaties van Czapski, is dat het meer is dan alleen de stereotiepe 'losgeslagen man met een geweer', maar een gelaagde opvatting die de gijzelnemer menselijk maakt, zelfs als het hem voor zijn extreme acties vraagt. Hij belt een mysterieuze man die hij lijkt te willen imponeren, hij wordt tot trillende tranen gedreven door de brandende woorden van zijn homofobe vader, die op dwaze wijze door de politie is binnengebracht in een poging met Sebastian te redeneren. En hij raakt een vreemde vriendschap met zijn twee gijzelaars, die evenveel medeleven tonen als hun afkeer voor de man die een pistool tegen hun hoofd houdt.
Maar het black box-theater van Czapski's krachtige uitvoering kan alleen maar aan Spitsuur dusver. Vindt grotendeels plaats op één locatie, Spitsuur Het strakke gijzeldrama begint slap te worden omdat het lijkt alsof de rest van de artiesten de energie van Czapski niet kunnen evenaren. Het is misschien te wijten aan de aandrang van de film om zo terughoudend mogelijk te zijn - een ondermijning van het soort knetterende actie en opwinding die een gijzelaarsverhaal gewoonlijk bevat. De politie wordt opgehouden door administratieve rompslomp en procedures, de producenten in de controlekamer door de bureaucratie van tv-stations. Er zijn ook enkele ideeën over de paranoia rond Y2K die daar rondzweven, maar het is maar al te onzeker om te zeggen.
Spitsuur is een film over wachten op telefoontjes, op goedkeuringen, wachten tot het pistool afgaat, totdat die belaste zenuwen vermoeide zenuwen worden, op zoek naar het einde van de hele zaak. Als er één slechterik is, kan het de systeem , en hoeveel zijn onzichtbare druk uiteindelijk gebroken mensen zoals Sebastian verplettert. Maar Spitsuur is niet helemaal in staat om zijn ideeën over het schadelijke effect van massamedia en systemische rotten met elkaar te verbinden, en de film krijgt het gevoel gevangen te zitten in een gijzeling van twee uur.
/ Film Rating: 6 uit 10
