Het moderne publiek is bijna gemakkelijk te vergeten hoe tumultueus de jaren zestig waren. In 1963 werd burgerrechtenleider Medgar Evers vermoord op de oprit van zijn eigen huis. Maanden later werd er een bom geplant in Birmingham's 16thStreet Baptist Church heeft vier jonge meisjes vermoord. In november werd de president van de Verenigde Staten vermoord in het bijzijn van honderden mensen terwijl hij door Dallas reed.
Snel vooruit naar februari 1965, toen Malcolm X werd vermoord in de Audubon Ballroom. Een maand later werden op 'Blood Sunday' vreedzame demonstranten die marcheerden voor stemrecht, gewelddadig aangevallen op de Edmund Pettus-brug. In 1968 werden Dr. Martin Luther King, Jr. en Robert F. Kennedy slechts een maand na elkaar vermoord.
Al die tijd woedde Vietnam, het aantal lichamen klom aan beide kanten, waardoor zowel het Zuidoost-Aziatische landschap als de mannen die naar huis terugkeerden, zowel geestelijk als lichamelijk gebroken waren. Dit zijn slechts enkele van de 'hoogtepunten'.
Er was een revolutie in de straten en een revolutie in de lakens. Een generatie die ontgoocheld was door de American Dream, schuwde 'traditionele' waarden, dobberde in drugs, liet hun haar groeien en koesterde vrije liefdesidealen. Maar de komst van de televisie betekende dat we geen onwetendheid konden veinzen over de lichamen die zich in het buitenland en in gesegregeerde steden thuis opstapelden. En dus, aanzetten, afstemmen, afhaken.
Maar onder dit alles sudderde het geweld altijd. In 1969 kookte het eindelijk over.
тэр надад хайртай гэхдээ би түүнд хайргүй
De erfenis van Charles Manson is altijd boven Hollywood opgedoken en heeft een verraderlijk web geweven dat glitter en glamour onwetende bondgenoten maakte met brute moord. Met de 50thverjaardag van de Manson-moorden die in augustus opdoemden, was het onvermijdelijk dat Hollywood introspectief zou worden en de theebladeren nog een keer zou doorzoeken om te proberen te ontcijferen wie de achterdeur wijd genoeg open liet staan om het kwaad naar binnen te laten glippen.
Die pogingen komen gedeeltelijk in de vorm van twee films, Charlie zegt , van Amerikaanse psychopaat regisseur Mary Harron en de langverwachte van Quentin Tarantino Er was eens ... in Hollywood (Een derde Manson-gecentreerde film, The Haunting of Sharon Tate , suggereert schromelijk dat Tate voorgevoelens had van de moorden, haar indirect de schuld gaf, en zal hier niet worden besproken.) Hoewel de twee films een drastisch verschillende benadering hebben van Manson en zijn volgelingen, bieden beide essentiële antwoorden op de talloze vragen die we ' hebben zich in de nasleep van augustus 1969 over het hoofd gezien.
Charlie zegt
In Charlie zegt Stelt Harron het publiek voor aan drie van de Manson Girls, Leslie Van Houten (Hannah Murray), Patricia Krenwinkle (Sosia Bacon) en Susan Atkins (Marianne Rendón) terwijl ze nadenken over hun misdaden en het pad dat hen naar eenzame opsluiting in Californië leidde. Vacaville vrouwengevangenis. In gesprekken met de vrouwen komt de afgestudeerde studente Karlene Faith (Merritt Weaver) de vrouwen als op zichzelf staande slachtoffers zien, hoewel veel van haar collega's het daar niet mee eens zijn.
Toen Manson en zijn volgelingen in de jaren zeventig formeel werden beschuldigd van de moorden op Tate-LaBianca, waren veel Amerikanen zowel geschokt als verbaasd toen ze ontdekten dat ogenschijnlijk gewone jonge vrouwen zulke brute gewelddaden hadden gepleegd. Hoe is dit mogelijk? Het is een vraag die Harron probeert te beantwoorden Charlie zegt , en dat doet ze door middel van talloze flashbacks van Van Houten's introductie tot The Family, door haar indoctrinatie en Mansons eigen mislukte dromen over het sterrendom, die uiteindelijk culmineerden in geweld.
Vanaf het begin lijkt The Family interessant genoeg. De uitgestrekte Spahn Ranch biedt zowel beschutting, afzondering als een prachtig uitzicht. De familie is een hecht groepje dat met afvalcontainers duikt om te eten, elkaars kinderen grootbrengen en voor elkaar zorgen. En dan is er Charlie. Ver verwijderd van zijn geliefde en pittige Elfde Doctor, is Matt Smith in staat om dat vertrouwde charisma te kanaliseren in een meeslepende uitvoering als de gladde sprekende Manson, die in staat is om een balans te vinden tussen warm en uitnodigend en afwisselend sadistisch en wreed zijn.
Op Van Houten's eerste avond met de groep verleidt Charlie de vrouwen om een van hun medefamilieleden te omhelzen, een verlegen jonge vrouw die maar blijft snikken tijdens Charlie’s feelgood speeches over empowerment en liefde. Hij eist dat de vrouw zich uitkleedt voor de hele groep, en beveelt dan iedereen om naar haar toe te komen en haar te omhelzen en haar te vertellen dat ze mooi is.
Өөрт таалагдсан хүнд яаж харуулах вэ
Maar hoewel er een vleugje autoriteit in zijn stem zit, dwingt Charlie de vrouwen om uit liefde te handelen. Terwijl de vrouwen het meisje koesteren en liefhebben, kijkt Charlie haar in de ogen en zegt haar resoluut dat er niets mis met haar is, dat haar ouders de gebrekkige waren. In de zachte gloed van het kampvuurlicht ziet het publiek het grillige spoor van een scoliose-litteken langs de rug van de jonge vrouw klauwen.
Door positiviteit van het lichaam te omarmen en het te versterken met groepsliefde, is Charlie in staat om het zelfrespect van de jonge vrouw weer op te bouwen en op zijn beurt zijn eigen wijsheid en autoriteit te solderen als de bron van die empowerment. Deze jonge vrouwen, velen van hen weggelopen uit gebroken gezinnen die zich altijd niet op hun plaats voelden, kunnen zich misschien voor het eerst goed in hun vel voelen, maar alleen zolang Charlie (en op zijn beurt The Family) dat denkt.
In een latere scène, terwijl The Family de nacht doorbrengt en begint af te dalen in een door drugs aangedreven orgie, hekelt Charlie lichtjes Tex Watson (Chace Crawford) omdat hij niet in staat is om de vrouwen mondeling te plezieren. Hun plezier is net zo belangrijk als het zijne, verklaart Charlie, voordat hij Tex orale seks laat uitvoeren met zijn partner in het bijzijn van de hele familie, terwijl hij instructies geeft.
Hier, door seksuele positiviteit en seksuele gelijkheid uit te spuien, sluit Manson zich aan bij de dominante tegencultuur van die tijd, en versterkt hij het idee dat alles wat hij zegt juist moet zijn. Het is een absoluut vertrouwen dat langzaam maar vakkundig wordt opgebouwd, laag voor laag, zodat wanneer Manson hiervan begint af te wijken, het zonder twijfel wordt geaccepteerd. Zoals weerspiegeld in de titel van de film, moet het in orde zijn, want Charlie zegt het tenslotte.
Met deze scènes begint de aanbidding die de drie Manson-vrouwen tonen voor Charlie duidelijker in beeld te komen. Charlie heeft ze niet alleen een thuis gegeven, een plek waar ze zich opgenomen en belangrijk kunnen voelen, maar hij heeft ook geïnvesteerd in hun zelfrespect. Hij geeft de vrouwen bijnamen, Susan wordt Sadie, Patricia wordt omgedoopt tot Katie en Leslie wordt omgedoopt tot Lulu. Ze hebben nu een nieuwe identiteit, een nieuw gezin, een nieuw leven en een nieuw doel dankzij Charlie.
Het strekt haar tot eer dat Harron de Manson-meisjes van de Tate-LaBianca-moorden nooit vrijgeeft. In plaats daarvan dient de verkenning van hun eigen slachtofferschap door de film meer als motief dan als excuus. De vrouwen waren er absoluut van overtuigd dat, volgens de profetieën van Charlie, dat Helter Skelter, de ultieme rassenoorlog, spoedig zou uitbreken en dat The Family zou overleven en gedijen dankzij Charlie’s herdertje.
In een decennium vol moorden, raciale onrust en rellen, studenten die op de campus werden neergeschoten en bloedige botsingen tussen politie en demonstranten, was het idee dat het land uitbarstte in een nog grotere oorlog niet zo moeilijk voor te stellen. En dus, als de persoon van wie je echt hield, die je zoveel had gegeven, je zou vragen een misdaad te plegen om je overlevingskansen te vergroten, zou je zonder aarzelen ja zeggen.
өөрийн эрхгүй хүлээн зөвшөөрөгдсөнтэй хэрхэн харьцах вэ
Pas maanden later, gescheiden van Charlie en begraven in de muren van Vacaville, beseffen de vrouwen hoe belachelijk het allemaal klinkt als ze hardop worden uitgesproken. En het is pas dan dat de ernst van hun misdaden, de ware gruwel en het verdriet en het gewicht ervan, tot hen doordringt. Charlie loog.
Er was eens in Hollywood
Terwijl Manson in veel van Charlie zegt Sharon Tate is meestal afwezig, afgezien van een scène die wordt weerspiegeld in Er was eens ... in Hollywood , waaruit blijkt dat Manson wist dat Terry Melcher, de platenproducent die zijn dromen over muzieksterren afkeurde, Cielo Drive had verlaten voor een andere woning.
Het was de cruciale schakel die, zoals aanklager Vincent Bugliosi uitlegt in zijn herinnering aan de processen uit 1974, Helden Skelter , nodig was om Manson van de moorden te veroordelen. De familie zorgde voor de mankracht, terwijl Charlie voor het motief zorgde. Door soortgelijke scènes op te nemen waarin Manson ontdekt dat Tate woont op 10050 Cielo Drive, maken zowel Harron als Tarantino overduidelijk wie verantwoordelijk is voor haar lot: Charles Manson.
In Er was eens ... in Hollywood , dit is de enige keer dat we Manson zien. In plaats daarvan kiest Tarantino ervoor om schermtijd te besteden aan het verkennen van een andere maar belangrijke vraag: wie was Sharon Tate precies? Op het eerste gezicht lijkt het een voor de hand liggend antwoord, maar de antwoorden zijn vaak beperkend. In de blijvende erfenis van de Manson-moorden staat Tate vaak bekend als twee dingen: het slachtoffer van moord en de zwangere vrouw van Roman Polanski.
Maar Tate was zoveel meer, en Tarantino viert haar leven door het grootste deel van de tijd te laten zien dat Tate alledaagse maar toch belangrijke dingen doet. Hier is Sharon thuis een koffer in te pakken terwijl ze Paul Revere & the Raiders beschiet. Een in minirok geklede Sharon pakt een gebruikt boek voor haar man voordat ze de middagvertoning van haar nieuwste film binnensluipt, The Wrecking Crew , en verwonderd over de verbijsterde reacties van de menigte op haar capriolen op het scherm. Later mag een zwangere Sharon pronken met de kinderkamer aan een vriendin. Ze gaat op 9 augustus uit eten met haar vrienden en is blij verrast te ontdekken dat ja, vieze films ook filmpremières hebben.
тэр танд үнэхээр дургүй байгааг илтгэнэ
De glamour van Hollywood is er zeker, want Tate danst vrolijk rond de Playboy Mansion, hobbelend met sterretjes van weleer, of stutten uit LAX gekleed in weelderig bont en grote zonnebrillen, flitslampen die haar bij elke stap doopten als documentatie waardig. Te vaak verdwaald in de shuffle van haar vroegtijdige dood is de realiteit dat Tate's ster stevig in opkomst was. Ze was klaar voor haar close-up en Tarantino wil het haar eindelijk geven.
Tarantino probeert zelfs enkele van de ruimtes terug te vorderen die berucht zijn geworden door de moorden. De witte Nederlandse voordeur waar het woord 'PIG' in bloed was gekrabbeld, wordt in plaats daarvan stevig gesloten op een terugtrekking en berispt Charles Manson. De achtertuin waar Abigail Folger tevergeefs probeerde te ontsnappen aan Patricia Krenwinkel, is in plaats daarvan de scène waarin een kater Roman Polanski ploft met een verse pot koffie en knorrig speelt met zijn hond.
Door leven en ruimte terug te geven aan Sharon Tate, Er was eens ... in Hollywood trekt geen klappen uit als het gaat om de Manson-familie, en neemt een beslist minder sympathieke benadering aan dan de film van Harron. Hoewel Rick Dalton zijn neus opduikt voor de hippies die dumpsterduiken en liften in Los Angeles, pas als Cliff Booth bij Spahn Ranch arriveert, zien we de groezelige en sinistere kant van The Family.
Hier loeren vrouwen in de schaduw, lui kijken naar Booth die door de vervallen filmset loopt, haastig weg om te fluisteren met andere leden die zich als vliegen beginnen te verzamelen. Bij het Spahn-huis vertelt Squeaky botweg aan Booth dat de oudere man aan het dutten is, wat ondanks Booth's begrijpelijke onzekerheid uiteindelijk waar blijkt te zijn.
Maar er wordt ook niet op een waardige manier voor hem gezorgd. Het huis is smerig en wordt gedeeltelijk gebruikt als een gemeenschappelijke ruimte voor de andere familieleden om wiet te roken en tv te kijken. Piepend 'neukte zijn hersens' eerder die ochtend, en is van plan om die avond tv met hem te kijken. Ze doet hem geen pijn, maar ze houdt ook niet van hem. Zoals Booth zegt, is de waarheid een stuk gecompliceerder.
Жулиа Робертс хэдэн хүүхэдтэй вэ?
Een verhaal over twee gezinnen
Misschien verdwaald in de shuffle van Charlie zegt maar zeker levendig aanwezig in Er was eens ... in Hollywood is de waarheid dat The Family grifters waren, constant op zoek naar zielen om in de kudde te trekken en te indoctrineren, zelfs als Manson niet fysiek aanwezig was. 'Charlie gaat je echt graven,' zegt Pussycat bij zijn eerste aankomst steeds tegen Booth. En waarom is dat precies?
Misschien omdat Booth, net als Dennis Wilson voor hem, wordt geleverd met een mooie auto en Hollywood-connecties die Manson nuttig zou vinden. Tarantino is niet geïnteresseerd in het uitpakken van de redenen voor hun indoctrinatie, hoe geldig ze ook mogen zijn. In plaats daarvan zijn Mansons vrouwen net zo gewiekst en onbetrouwbaar als hij. Zelfs als je in de kudde wordt geaccepteerd, moet je met één oog open slapen.
Beide Er was eens ... in Hollywood en Charlie zegt zijn essentieel om te proberen de puzzel uit te pakken van hoe en waarom de belofte van de jaren 60 50 jaar geleden gedurende twee nachten in augustus zo abrupt tot stand kwam. De waarheid ligt echter ergens in het midden van het schimmige gebied waar twee dingen tegelijk waar kunnen zijn, een plek die altijd een gevoel van onbehagen in de put van onze maag veroorzaakt.
Het is gemakkelijk om naar het bloedbad te kijken dat is achtergelaten door de Manson-familie en niets dan woede te voelen. Hoe kan Susan Atkins, die op een beruchte manier tegen Sharon Tate zei: 'Ik heb geen genade voor jou', ook op zichzelf een slachtoffer zijn geweest? Onttrekt het toeschrijven van slachtofferschap haar van haar medeplichtigheid aan de misdaden die ze heeft gepleegd?
In Tarantino's ogen is dat zo, en hij behandelt Atkins met de hoogste oneerbiedigheid, waarbij hij venijnig haar neus en tanden breekt, haar verandert in een schreeuwende griezel voordat hij haar met Rick's vlammenwerper tot een krokant roostert. Harron concentreert zich daarentegen op Atkins 'boetevorming in de gevangenis, waar ze het christendom ontdekte en zich erin verdiepte en schijnbaar de ene fanatieke toewijding voor de andere verruilde.
Charlie zegt herinnert ons eraan dat Manson Family een waarschuwend verhaal van complexiteit blijft, en ons eraan herinnert hoe onze zoektocht naar identiteit ons soms kan doen struikelen over de donkerste paden, die ons van binnenuit rotten. Slachtofferschap kan vele vormen en gezichten aannemen, en hoewel we compassie voor iedereen moeten vinden, is het ook tijd dat Tate's nalatenschap helderder dan ooit gaat schijnen. En dit is de blijvende belofte van Er was eens ... in Hollywood , wat ons eraan herinnert dat we, ongeacht de tijd die we krijgen, de mensen om ons heen kunnen aanraken met liefde die echt kan verdragen. En dat is de moeite waard om te onthouden.
