Wanneer Meisje , een film over een transgendervrouw die ballerina wil worden, ging afgelopen mei in première op het filmfestival van Cannes in 2018, en dat zorgde voor veel discussie in de transgendergemeenschap. Om te beginnen was de film van een cisgender filmmaker die ervoor koos om een andere cisgender mannelijke acteur in de rol van een transgender vrouw te casten. Kort na de première van de film verwierf Netflix de film, die is geregisseerd door de Belgische filmmaker Lukas Dhont. En toen begon de film een golf van festivalprijzen te ontvangen, te beginnen met de Camera d'Or voor de beste eerste film en de Queer Palm (toegekend aan één LGBTQ-film). Acteur Victor Polster, de cisgender-man die een transgender-personage speelt, nam de prijs voor beste acteur in ontvangst voor Un Certain Regard.
Toen de film zijn festival begon, schreven critici positieve recensies. Sommigen zouden de cisgender-casting aanpakken, terwijl anderen het volledig negeerden. Maar het meest opvallend was dat deze recensies werden geschreven door cisgender-filmcritici. Een cisgender-filmcriticus zal de film niet zien als een transgendercriticus, iemand die echt kan worstelen met de keuzes die hier worden gemaakt. In een perfecte wereld zou mijn transgender zijn niet het ding zijn dat mij definieert. Maar deze wereld is niet perfect en omdat ik transgender ben, wenden mensen zich tot filmrecensenten zoals ik om te horen wat ik te zeggen heb over films als deze.
En ik heb veel over te zeggen Meisje , wat een gevaarlijke film is.
Trans-mensen als rekwisieten
De fundamentele controverse rond Meisje wordt redelijk goed samengevat door dit artikel over Into door schrijver Mathew Rodriguez. In wezen is de film een ander voorbeeld van cisgenderfilmmakers die films maken ten koste van de transgendergemeenschap en niet begrijpen welke schade ze aanrichten. Rodriguez schrijft:
“Simpel gezegd: de film is bloederig en geobsedeerd door translichamen op een manier die ons eraan herinnert dat een cisgender-persoon de film heeft geschreven en geregisseerd. Het is transtraumaporno en als cisgender-persoon waarschuw ik transgenders om er niet naar te kijken en cis-mensen om er niet in te trappen. '
Toen ik voor het eerst hoorde over het einde van Meisje na de première van Canes begon mijn bloed te koken. Veel heeft te maken met het einde - de rest van deze paragraaf is een enorme spoiler , maar het is belangrijk om te begrijpen waarom mensen van streek zijn - waardoor Lara een schaar gebruikt om haar geslachtsdelen af te knippen. Het is niet alleen vreselijk om dit op het scherm te zien, maar elke trans-persoon weet dat als ze ooit een geslachtsbevestigingsoperatie verwachten, je niet doet wat Lara in de film doet. Eerlijk gezegd is het een onverantwoordelijke voorstelling.
хэн нэгэн таныг бусдын өмнө доромжлоход
Dit is niet het enige probleem.Hoewel maar heel weinig transcritici de kans hebben gehad om de film te zien (daarover later meer), hebben ze allemaal hetzelfde opgemerkt:de film bevat veel, te veel foto's van Lara's geslachtsdelen. Het zijn geen snelle schoten, maar lange schoten die erop draaien. Ik weet niet of Dhont transgender-consultants op de set had tijdens het filmen, want als hij dat deed, zouden ze hem hebben gewaarschuwd voor het gevaar dat ons te wachten stond. Dhonts obsessie met genitaliën onthult, al dan niet opzettelijk, een transfobe inslag in de film.
Dit is een van de kernproblemen waarmee cisgenderfilmmakers een film maken over transgenderonderwerpen. Ze zien een film niet door de lens van een transgender filmmaker. Een transgender filmmaker zou niet geobsedeerd zijn door geslachtsdelen in een film waarin een transgender de hoofdrol speelt. Transgenders moeten bij alle aspecten van een productie worden betrokken. We moeten op de set zijn om te zeggen: 'Hé, misschien kun je dit in plaats van dat doen?'
Maar omdat Polster cisgender is en niet trans, is hij niet de persoon die zou zeggen dat er iets mis is. Hij komt net opdagen om een klus te klaren en dat snap ik. Dat betekent niet dat hij de juiste persoon was voor de baan, want dat is hij duidelijk niet. Elke cisgender-persoon die beweert een trans-bondgenoot te zijn, zou beslist niet de rol van een trans-acteur op zich nemen. Omdat Polster geen trans is, dacht hij waarschijnlijk niet in de trant van hoe gevaarlijk de film is.
Ik word eraan herinnerd een interview dat ik heb afgenomen met actrice Jen Richards in 2017. De actrice promootte Makkelijk leven toen ik haar advies vroeg over het schrijven van een scenario met een transgendervrouw in een hoofdrol. Richards 'antwoord:
'Zorg ervoor dat het personage net zo boeiend zou zijn als het publiek nooit wist dat ze trans waren. Als trans zijn het meest interessante aan een personage is, of de enige reden waarom ze in een verhaal zitten, dan zijn ze geen persoon, maar een rekwisiet. En ik denk dat de manier om te voorkomen dat dit zelfs maar de kop opsteekt, is door transgenders in de buurt te hebben. Leer ons kennen, luister naar ons. '
Dit is een slim advies van Richards. Transgender zijn zou niet iets moeten zijn dat overkomt als een prop. En Meisje heeft de verkeerde keuze gemaakt. Lara is een ballerina en er zou een sterkere focus moeten zijn op hoe dat haar drijft in plaats van deze behoefte om haar lichaam te schaden, omdat blokkers niet helpen als ze hormonen begint. Vanwege haar leeftijd gebruikt Lara puberteitsremmers om te voorkomen dat testosteron haar lichaam beschadigt. Als ze eindelijk met hormoonvervangende therapie mag beginnen, werkt het oestrogeen niet zo snel als ze wil. Als Dhont met medische professionals had gesproken, zou hij dit weten! Dhont zou weten dat overstappen een marathon is, geen sprint. Geen enkele overgang is hetzelfde, maar er zijn veel lichaamsveranderingen die heel langzaam plaatsvinden. De film neemt niet eens de moeite om dit gesprek op het scherm te voeren, wat op zijn best onverantwoord is.
Hier schrijft Tre’vell Anderson Out Magazine
Бобби тархины хенан өнөөдөр
'Wat is mis met Meisje is wat er mis is met de meeste projecten die beweren de ervaringen van transgenders te vertegenwoordigen zonder substantiële deelname van transstemmen. Het is een gemiste kans om de ervaringen van transgenders die bij onszelf binnenkomen op de juiste manier te contextualiseren als meer dan puur fysiek en medisch. '
Een andere opname komt van Oliver Whitney, die schrijft De Hollywood Reporter
Lara's geslachtsdelen, getoond in meerdere volledig frontale naaktfoto's van Polsters penis, zijn overal groter aanwezig Meisje en staan centraal in meer plotpunten dan het personage zelf. Lara bestudeert pijnlijk haar naakte lichaam in de spiegel in vijf scènes - was er één niet genoeg? - en in vier onnodig bloederige momenten scheurt ze tape van haar geslachtsdelen nadat ze haar geslachtsdelen heeft weggestopt tijdens ballet. Hoewel het tonen van plooien op het scherm, een realiteit voor veel transvrouwen, belangrijk kan zijn om weer te geven, verandert Dhont er een bloedige horrorshow van. Wat een doordachte verkenning van een moeilijk deel van het dagelijkse leven van een transmeisje had kunnen zijn, gebruikt in plaats daarvan haar lichaam als een plek van trauma en nodigt het publiek uit om met walging te reageren. Net als de cisgender-personages die Lara voortdurend het zwijgen opleggen en haar vertellen hoe ze zich moet voelen, toont de regisseur geen interesse in het begrijpen van haar interne worstelingen. Lara is slechts een fysiek exemplaar om naar te staren, en hoe meer haar lichaam tegen haar opkomt - zowel met gender als ballet - hoe meer de film geniet van het vastleggen van haar kwelling.
De echte vrouw in het hart van het verhaal van Girl wilde niet worden gefilmd , dus een documentaire werd al snel uitgesloten. Dus in plaats daarvan castte Dhont een cisgender-man. Hoewel het begrijpelijk is dat Dhont het verhaal van deze danser wilde vertellen, heeft hij ooit stilgestaan bij de schadelijke gevolgen van het casten van een cisgenderacteur? Heeft hij ooit stilgestaan bij het feit dat hij vreselijke stereotypen over de transgemeenschap bekrachtigt? De belangrijkste is dat door cisgender-acteurs te casten - laat staan zich zo veel op de geslachtsdelen te concentreren - hij het negatieve stereotype versterkt dat transgendervrouwen mannen zijn.
Awards Seizoen, AKA Gesprek? Welk gesprek?
Hoewel filmcritici zoals ik in staat zijn om voor veel films in For Your Consideration-vertoningen te komen, vinden deze vertoningen grotendeels plaats in steden als New York, Los Angeles, San Francisco en Londen.Ik ben gevestigd in Chicago en begin december, het lijkt zeer twijfelachtig of ik er een awards-screener voor krijg Meisje aan het eind van het jaar.
Meisje is niet de enige buitenlandse film waarvoor Netflix campagne voert voor prijzen (de streaminggigant zet ook flink in Rome ), maar Meisje is niet opgenomen in hun mailings naar critici. Ik zeg dit zelfs als ten minste één van de critici-groepen waar ik in zit dezelfde regels hanteert als de Oscars voor Beste Buitenlandse Film. Door de film in geselecteerde steden te vertonen en geen awards-screeners uit te sturen, spreekt dit over het ontbreken van een gelijk speelveld. Veel van de schrijvers en critici die iets over deze film zouden moeten zeggen, wordt de kans ontzegd.
Ondertussen is de Los Angeles Online Film Critics Society genomineerd Meisje voor een van de vijf beste fotoslots. Zeggen dat ik hier ongelooflijk teleurgesteld over ben, zou een understatement zijn. Hoe kon deze film zelfs genomineerd worden als transstemmen zich hebben uitgesproken sinds de première in mei? Wat is er nodig om transstemmen te horen in de filmgemeenschap? (Nadat dit artikel is ingediend, Meisje ontving een Golden Globes-nominatie
In verschillende interviews zegt Dhont dat hij een gesprek wil hebben met de transgendergemeenschap. Hoe moet hij dat gesprek voeren als zoveel transcritici niet eens de kans krijgen om de film te zien voordat ze in aanmerking komen? Hoe moet hij dat gesprek voeren als Netflix de film pas in januari uitbrengt? Dit zal zijn na de Foreign Language Film Award Committee beperkt de 87 inzendingen voor Oscar tot zes films, en nog eens drie films die zijn gestemd door het Executive Committee van de Academy's Foreign Language Film Award. De shortlist wordt medio december bekendgemaakt en gaat van de kalender af voor de vorige Oscars. De leden van de Academie die in aanmerking komen om te stemmen bij Nominaties, moeten de films op de shortlist medio januari bekijken voordat ze hun stem uitbrengen. Nogmaals, dit vindt nog steeds plaats voordat Netflix wordt uitgebracht Meisje zodat iedereen het kan zien en voordat zoveel stemmen kunnen vertellen waarom deze film een groot, groot probleem is.
Als deze film wordt genomineerd voor de Oscars, is dat een klap in het gezicht van de transgendergemeenschap. Het afgelopen jaar was ik extatisch toen Een fantastische vrouw was genomineerd en nog blijer dat de film de prijs voor Beste Buitenlandse Film won. Het was de eerste keer dat ik me een film kan herinneren waarin een transvrouw een transvrouw speelt die links en rechts een prijs voor liefde krijgt. Het nomineren van een film zoals Meisje zou worden gezien als meer dan twee stappen terug. Het zou de Academie terugvoeren naar de tijd dat ze zeiden dat transgenderrollen moeten worden gespeeld door cisgender-acteurs om prijzen te kunnen overwegen.
In een jaar waarin Hollywood eindelijk de transgendergemeenschap serieus begint te nemen als we iets zeggen, wordt het tijd dat de Academie ter harte neemt wat we te zeggen hebben. Door nee te zeggen tegen een film als Meisje , kan de rest van de wereld eindelijk de boodschap krijgen dat de dagen van het casten van cisgenderacteurs in transgenderrollen voorbij zijn.
