Wanneer Edgar Wright, Simon Pegg en Nick Frost gemaakt Shaun of the Dead , hadden ze dit nooit kunnen voorzien. Naar hen, Shaun was slechts een slimme, leuke manifestatie van hun liefde voor zombiefilms, en een manier om iets buiten de televisie te maken. De groep dacht niet dat iemand het zelfs echt zou zien. In plaats daarvan, iedereen zag het. Het trio maakte een thematisch vervolg genaamd Druk gedoe, en nu voltooien ze een van de meest unieke en geweldige trilogieën ooit Het einde van de wereld
Het einde van de wereld voltooit The Three Flavors Cornetto Trilogy door ideeën uit te halen Shaun of the Dead, Hot Fuzz en ze een volwassen, sci-fi draai geven. Pegg (die ook samen met Wright het script schreef) schittert als Gary King, een aangespoelde coole kerel die zijn vier voormalige beste vrienden (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman en Eddie Marsan) voor de gek houdt om naar hun geboorteplaats te gaan. Daar zullen ze een poging wagen om te drinken genaamd The Golden Mile: twaalf pubs, twaalf pinten, één nacht. Onderweg beginnen de vrienden zich te realiseren dat er iets niet klopt met hun geboorteplaats. Wat ze zullen leren, kan de wereld voor altijd veranderen.
Het einde van de wereld speelt nu dus we gingen zitten met de regisseur en twee sterren om te praten over de creatie van de film. Lees voordat je de film ziet deel een van het onderstaande interview. Kom dan maandag terug, nadat je de film hebt gezien, voor deel twee dat diep in de wereld van spoilers duikt.
/Film: Oké, dus Shaun of the Dead verwijst naar horror, Hot Fuzz verwijst naar politiefilms en The World’s End verwijst naar sciencefictionfilms, maar het is nooit zo specifiek filmgericht als de andere twee. Is er ooit een punt geweest waarop het een beetje specifieker filmgeoriënteerd zou worden in plaats van alleen beïnvloed?
Simon Pegg: Ik zou daar in tegenspraak zijn met uw oorspronkelijke bewoording. ik zou zeggen Shaun of the Dead is een horrorfilm, Druk gedoe is een actiefilm, en Het einde van de wereld is een sciencefictionfilm. We reageren meer op andere films in Shaun of the Dead omdat het specifiek in het universum van Romero voorkomt en de titel een riff op de film is. Druk gedoe gaat een beetje over film, in die zin dat Hollywood-actie niet is zoals echt politiewerk, terwijl met Het einde van de wereld we maakten niet echt iets over sciencefictionfilms, maar we gebruikten sciencefiction als ons vaartuig.
Edgar Wright: Ja, ik denk dat deze in zekere zin eigenlijk de ... Het sci-fi-element is als de manifestatie van angst. Het is net als veel van die sciencefictionfilms waarin we zijn opgegroeid, over de schurken en hoe ze de angsten van de helden vertegenwoordigen. Het was iets dat op een bepaalde manier organisch opkwam. Ik denk op een vergelijkbare manier als in de film, er is een moment waarop Gary King begint te beseffen dat er iets buitenaards aan de hand is en wanneer hij de anderen erover vertelt, glimlacht hij omdat hij gelukkiger is om al zijn problemen de schuld te geven en al zijn teleurstellingen over de wereld over het idee dat er misschien een buitenaardse invasie komt dan dat hij het gruwelijkere feit accepteert dat hij ouder wordt of dat zijn geboortestad niet zo gek is als het is. En op een vreemde manier denk ik dat het coping-mechanisme iets is dat ik soms voel.
Een van de dingen waar de film vandaan kwam, is dat ik de ervaring zou hebben om terug te gaan naar mijn geboortestad, zoals misschien een keer per jaar tijdens de vakantie, en me een beetje vervreemd te voelen. Het was niet zozeer dat ik nooit was weggegaan, het is meer alsof ik er nooit was geweest en geen enkele impact had op mijn geboortestad en pestkoppen op school herkenden me niet meer. Dus ik had het gevoel: 'Oh, als ik geen invloed had op deze stad, is iedereen dan vervangen?' Ik herinner me dat ik tegen mijn vrienden zei - dit was halverwege de jaren negentig - 'Elke keer als ik terug naar huis ga, voelt het als Body Snatchers' en dus was het een gedachte die in mijn hoofd zat te geladen dat we uiteindelijk een film zouden kunnen maken die in die sociale science fiction genre dat gaat over een stille invasie. Ik denk dat veel van die films dat zijn. De geweldige sciencefictionfilms, het gaat over je ergste angsten die zich manifesteren in iets buitenaards en dit in zekere zin is wat de robots vertegenwoordigen bijna als de angst om volwassen te moeten worden en deel uit te maken van een systeem.
Dat leidt tot mijn volgende vraag. Mijn enige andere vraag ...
Nick Frost: Dat beantwoordde zojuist al je vragen. (Lacht)
Van buitenaf voelt het bijna alsof jullie deze film bijna niet wilden doen. Alsof het nooit was gepland. Hot Fuzz was gewoon je volgende film en je gooide de Cornetto erin. Mijn vraag is: denk je dat deze film zou zijn gebeurd als het niet voor het interview was waarin de trilogie werd gemaakt?
Pegg: Ik denk dat het zou zijn gebeurd. We hadden al een thematisch vervolg gemaakt op Shaun of the Dead met Hot Fuzz. We hadden dat al gedaan en de cornetto werd een erg handige manier om ze samen te voegen in een geluidsbyte in plaats van te proberen te zeggen: 'Die film gaat over het ontnemen van dit of dat' of 'het verlies van identiteit' of 'de strijd om het individu tegen het collectief. ' Ik bedoel, we probeerden dat niet te doen, maar we realiseerden ons dat er bepaalde bezigheden waren die zich manifesteerden in onze output en ik denk dat we een derde film zouden hebben gemaakt. Maar misschien zorgde het cornetto-ding ervoor dat we ons wat meer gingen focussen op het idee dat het een stuk is, drie films die worden gedefinieerd door zeer specifieke criteria en om te proberen dit af te ronden als de laatste.
Wright: Ik denk dat het in zekere zin ook een lange stoofobsessie is geweest. Ik denk dat veel van de dingen in de film dingen zijn die ons al jaren bezighouden en op een bepaalde manier toen we het verhaal voor het eerst bespraken, herinner ik me dat ik dacht: 'Moeten we er nog een doen die pubgericht is?' Toen begon ik te denken dat het idee zo sterk is ... Ik denk dat het dat ding is waar je niets anders meer aan kunt doen als je de film in je hoofd begint te zien. Als je het eenmaal begint te visualiseren en je weet precies wat die film gaat worden, en zelfs beter dan zes jaar geleden, toen we er voor het eerst over begonnen te praten, kon ik ... zelfs als we niet elk verhaal zouden verslaan, ik zou kunnen zien en ik wist hoe het eruit zou kunnen zien.
Pegg: Het basisscript ervan was spannend en grappig. Weet je 'vijf jongens gaan terug naar hun geboortestad en het voelt allemaal heel raar en ze weten niet waarom en beseffen dan dat het komt door buitenaardse robots.' Dat was zoiets. (Lacht) Ik herinner me dat ik dat uitlegde aan [Damon] Lindelof en hij luisterden naar het eerste deel en toen ik het ding over robots zei, was het als: ‘Oh, het is een film van Ken Loach.’
Wright: Waar ik het moeilijk mee zou hebben, is wanneer mensen zeggen dat het eerste derde deel van de film daar niet over gaat, omdat ik denk dat het daar allemaal over gaat.
Pegg: We hebben de langzame verbranding hiervan zelfs meer verdedigd dan op Shaun of the Dead.
Wright: Ja, we wilden niet hetzelfde doen als in Shaun met veel rare achtergronddetails. De setups voor de schakelaar in de film waar ze allemaal zijn, maar ze zijn misschien een beetje subtieler dan hun dialoog. Hier gaat het om….
Vorst: Meer mensen willen dat je zogezegd de achtervolging in gaat in termen van de langzame verbranding en zouden niet begrijpen dat we die tijd moeten nemen om personages te ontwikkelen. Over Paul wilden mensen dat we op pagina twee naar Paul zouden gaan.
Pegg: Het moment van transformatie, wanneer de film de kwaliteiten aanneemt ... zou afnemen als je geen tijd besteedt aan het opbouwen van de realiteit van tevoren. Al dat spul is niet alleen maar instellen. De komst van de lege plekken in de film is voor Gary een kans om door te gaan. Sciencefiction is tegenwoordig denk ik in sommige opzichten de weg kwijtgeraakt, omdat het allemaal om de fictie gaat en niet om de metafoor.
Wright: Voor mensen die het niet hebben gezien, wil ik niets weggeven, maar net voordat het raar begint te worden, zegt Gary letterlijk ... de film heeft in wezen een element waarin het gaat over de mens die wegrent voor hulp en twee interventies uitlokt, één op sociaal niveau en één op intergalactisch niveau, zoals een kosmische interventie, maar net voordat de dingen raar beginnen te worden, haalt Gary uit naar de andere personages en zegt: 'Jullie zijn allemaal jaloers, want ik ben vrij en jij bent alle slaven. ' Slaaf betekent robot en dan ontmoeten we er meteen een paar. Ik heb het gevoel dat het interessant is geweest om mensen zoals jij te ontmoeten die de film vaker hebben gezien ... We houden van films waarin veel voorafschaduwingen zijn en daarom denk ik dat de zaden, alsof het niet helemaal een willekeurige wending is, zoals het misschien voor het eerst verschijnt.
Kom maandag terug voor deel twee van het interview, waar we ingaan op dat gekke einde en meer.
Het einde van de wereld nu in theaters.
