Edward Scissorhands is meer dan een gotisch sprookje. Het is meer dan een satire in de voorsteden. Het is een complexe film over systemische maatschappelijke en economische veranderingen. Schrijver Caroline Thompson, regisseur Tim Burton, kostuumontwerper Colleen Atwood en productieontwerper Bo Welch brengen actuele thema's over classisme, diversiteit en suburbane vapiditeit (naoorlogse Suburbia tot de Reagan Era suburbane revival) door het gebruik van sneeuw, Edward's (Johnny Depp) eigenaardige, onveranderlijke outfit, de suburbane setting en een heimelijk symbolisch herenhuis. Het verhaal van Edward Scissorhands werd verwekt tijdens Burton's ongemakkelijke jeugd in de buitenwijken in Burbank, Californië. Het kan worden gedateerd op een enkele tekening in Burton's tienerjaren van een vroege iteratie van het Scissorhands-personage, dat Burton's gevoel van isolatie vertegenwoordigde, zijn onvermogen om vriendschappen te onderhouden en effectief te communiceren met zijn leeftijdsgenoten.
In Burton's biografie door Helena Bassil-Morozow getiteld, Tim Burton: The Monster and the Crowd: A Post-Jungian Perspective , legde hij uit, 'Ik heb nooit echt ruzie gehad met mensen, maar ik heb niet echt vrienden behouden. Ik krijg het gevoel dat mensen zojuist de neiging hebben om me om de een of andere reden met rust te willen laten, ik weet niet precies waarom. Het was alsof ik een soort aura uitstraalde die zei: 'Laat me verdomme met rust.' 'Wat begon als een auteur-in-the-making die er niet bij hoorde in zijn eigen buurt, groeide uit tot een intelligente allegorie voor het voorstedelijke Amerika en de mensheid. door de mens gemaakt, woordspeling bedoeld, vooroordeel tegen alles dat als anders wordt beschouwd dan de huidige norm.
Dit bericht bevat spoilers voor Edward Scissorhands
Sneeuwval als symbool voor culturele invloed
Aan het einde van Edward Scissorhands Als een bejaarde kleindochter van Kim vraagt hoe Kim (Winona Ryder) er zeker van is dat Edward nog steeds over de vervallen vloerplanken loopt, hoog in zijn gotische landhuis, legt Kim uit: 'Voordat hij hier naar beneden kwam, sneeuwde het nooit. En daarna gebeurde het. Ik denk niet dat het nu zou sneeuwen als hij daarboven niet nog was. Soms kun je me er nog steeds in zien dansen. '
Door Edward af te schilderen als een buitenstaander die het geschenk van sneeuw brengt naar de onaangeroerde, pastelkleurige, zonnige voorstedelijke bubbel met een apathische ondertoon, onderstrepen Kim, Burton en Thompson de langetermijninvloed van diversiteit. Edward kan worden gezien als gehandicapt. Hij heeft een schaar in plaats van handen. Het is iets waar hij zich bijzonder bewust van is. Velen beschouwen zijn uiterlijk als gevaarlijk, op zoek naar voor de hand liggende, bovengenoemde redenen. Dat is echter ook wat hem tijdelijk aantrekkelijk maakt voor de diep verveelde bewoners die op zoek zijn naar opwinding.
Ondanks de in eerste instantie bijna universele aantrekkingskracht van zijn schaar als een 'verfrissende' nieuwe mix in de dagelijkse, hoofd krabben routines van de bewoners, worden ze uiteindelijk gemeden als wapens in plaats van de handen en gereedschappen van een mens en een briljante kunstenaar. Maar of deze bewoners nu ooit weer bewust aan Edward denken nadat ze hem hebben verdreven, hun leven is onbewust veranderd, hun onwetende kijk op het leven is zo verruimd. Verlicht.
Hoewel de buurt Edward uiteindelijk afwijst en hem terugbrengt naar zijn geïsoleerde, donker contrasterende herenhuis, blijft hij vreugde brengen aan de bewoners die hem keerden, ook al zijn zijn tuinsculpturen en excentrieke kapsels niet langer visuele markeringen van de buurt, die zijn positieve verandering op korte termijn voor de langdurig stagnerende bewoners, zijn erfenis leeft voort. De sneeuwval is een constante herinnering aan Edwards onbewuste, langdurige impact op de veranderende sociale constructies van de gemeenschap en de gemeenschappen die deze vertegenwoordigt.
The Mansion & The Neighborhood
Het herenhuis van Edward and The Inventor (Vincent Price) is kleurloos, vervallen, gelegen op de top van een torenhoge heuvel, de visuele en thematische antithese van de kleurrijke uniformiteit die Suburbia vertegenwoordigt. Krediet Bo Welch voor het creëren van een van de meest memorabele herenhuizen in de filmgeschiedenis, en, misschien wel de meest originele filmische kijk op eentonigheid in de voorsteden met de bizarre maar vertrouwde buurt eronder. Welch vertelde het LA Times dat de 'oude circuskleuren' schilderden op de onderverdeling in Florida, waar ze filmden Edward Scissorhands , vertegenwoordigen het 'vervaagde optimisme' van de middenklassebuurten die de film wil satireren.
Het herenhuis is een stervende structuur die het einde symboliseert van de Boheemse levensstijl, de dood van The Inventor en de ondergang van individuele autonomie en creativiteit bevestigt met het begin van een nieuw tijdperk van supply chain management en homogeniteit van werknemers. Zonder The Inventor als zijn North Star wordt Edward onbewust in de moderne samenleving geworpen nadat hij zijn hele leven op een zolder heeft geleefd, naar beneden kijkend door de spleten in zijn vervallen dak. Het woord “modern” duidt op een hedendaagse setting. Echter, Edward Scissorhands is een samensmelting van twee beknopte tijdsperioden: de oorspronkelijke hausse in de voorsteden en de revitalisering ervan zo'n 30 jaar later.
Ambiguïteit van de instelling
Men kan hints zien van de naoorlogse Amerikaanse samenleving in de voorsteden uit de jaren 1950 door middel van specifieke producten, Avon (Peg is een verkoper, die populair werd in de jaren 1950-1960), de uniforme, gelijkvloerse, Levittown-achtige woningbouwprojecten, de overeenkomsten van de buren oude stationwagons en Burton's kenmerkende vogelvluchtopnames van auto's die tegelijkertijd hun oprit afrijden, die de collectieve automatisering vertegenwoordigen die de samenleving in de voorsteden heeft voortgebracht.
Men kan echter ook het heden in Burton's unieke wereld zien door middel van moderne technologie en kleding, zoals Jim's VW uit de jaren 70, de hightech entertainmentkamer en het alarmsysteem van zijn vader, Edward's Virginia-hoed uit de jaren 80, de evolutie van wit-Amerikaanse gentrificatie in de vorm van winkelcentra en massaconsumptie (symbolisch voor Reaganomics), de onsmakelijke architecturale esthetiek van een groeiende opleving in de voorsteden uit de jaren tachtig, en de miezerige nieuwsgierigheid van de bewoners van deze buurt, die hun onbeduidende angsten maskeren die opduiken na decennia van leven in een buitenstedelijke bubbel. De minst vleiende effecten van het kapitalisme hebben het verval in de voorsteden in gang gezet. De bewoners brengen een vluchtige, unanieme obsessie over voor de excentrieke Edward, die wanhopig probeert te ontsnappen aan hun eigen alledaagse leven.
Burton en Thompson maken gebruik van deze complementaire nevenschikking van tijdsperioden. De parallelle, tegengestelde aard van Edward en die van de buurt (en de grotere gemeenschappen die ze vertegenwoordigen) creëren een surreële fantasie in de voorsteden die de sociopolitieke kwesties van classisme en institutionele segregatie belicht. Beschouw de leden van de gemeenschap, de bourgeoisie, moreel gecorrumpeerd, die buitensporig leven zonder zorg voor iets buiten henzelf en hun eigen kwesties. Verder is alles een wedstrijd geworden in deze kapitalistische woestenij die buren strijden om wie de nieuwste en beste materiële bezittingen heeft.
Edward vertegenwoordigt daarentegen niet alleen de onschuldige, kinderlijke figuur, niet blootgesteld aan de excessen van de buurt en de negatieve gevolgen die daarmee gepaard gaan, maar in sommige opzichten ook het proletariaat. Omdat hij in wezen vergeten is in de samenleving, zou hij in veel opzichten als het lompenproletariaat of de onderklasse worden beschouwd.
Atwoods onuitwisbare oog
Edward, met 'wapens' voor handen, een schokkend bleke huid, onhandelbaar donker, weerbarstig haar, is niet het echte monster in deze Mary Shelley-update. De bewoners van zijn eens zo gastvrije buurt zijn dat wel. Colleen Atwood, viervoudig Oscarwinnaar en frequente Burton-medewerker, neemt Burton's originele schets uit de kindertijd en geeft een toelichting op de visuele bloei, waarbij hij een op steampunk geïnspireerd kostuum voor Edward maakt dat als een pijnlijke duim uitsteekt onder de vanillebewoners. Niet iedereen in de buurt graaft de look.
Een bewoner, Esmeralda (O-Lan Jones), gaat zo ver dat hij naar Edward verwijst als de spawn van de duivel, waarbij hij hatelijke godslastering tegen iedereen die met hem durft om te gaan, uitdaagt. Evenzo veracht Jim (Anthony Michael Hall) Edward om andere, meer primaire, gebrekkige mannelijkheidsredenen. Ondertussen zijn de bewoners zo ondergedompeld geraakt in de materiële overbodigheid van de huidige Reagan-boom, zich verstopt in hun gesegregeerde waanvoorstellingen in de voorsteden, dat ze niet eens beseffen hoe openlijk hun 'onderbewuste' vooroordeel tegen Edward, de 'ander', langzaamaan is. groeit om die van Esmeralda en Jim te ontmoeten, en drijft hem uiteindelijk op extreme 'pitch en fakkels' -achtige manier weg.
Meer dan een satire in de voorsteden
Vanaf de jaren tachtig werden de Amerikaanse voorsteden steeds diverser, met meer inkomende inwoners die de 'andere' vertegenwoordigden en een grotere populatie minderheden begon te verhuizen naar de zeer uniforme woongemeenschappen aan de rand van hun steden. Echte gentrificatie. Maar met voorstedelijke buurten die vandaag de dag overwegend wit blijven, hebben we als samenleving nog een lange weg te gaan. Totdat we volledig accepteren dat geen enkele buurt tot een bepaald soort mensen behoort, kunnen we misschien niet echt naast elkaar bestaan. Het subgenre satire in de voorsteden vervaagt echter niet snel. Net als Peg kan het geen kwaad om te proberen een positieve kant te zien tussen de onvolgroeide vooruitgang, neem ik aan. Burtons substantiële kritiek op Suburbia en prooi tegen het kapitalisme spreken over meer gecompliceerde kwesties van inkomensongelijkheid, institutionele segregatie, en leiden tot diepere gesprekken over onderwijs, politie en hervorming van het grote bedrijfsleven. Je hoeft alleen maar na te denken over de implicaties van de vooroordelen en fysieke en maatschappelijke hindernissen waarmee Edward te maken krijgt als hij probeert te assimileren.
