Toen hij werd ingehuurd om de partituur voor te schrijven Thor: Ragnarok Mark Mothersbaugh was zich er terdege van bewust dat Marvel Studios werd gehamerd met kritiek over saaie en niet-originele scores voor hun superheldenfilms. Dus toen hij directeur Taika Waititi ontmoette, stelde Mothersbaugh een tweeledig plan op: om te voldoen aan de scores die ze eerder hadden gedaan, maar ook om het bereik te vergroten en iets nieuws op tafel te brengen dat we niet hadden gehoord. in het Marvel Cinematic Universe eerder.
Voor de voormalige frontman van de succesvolle new wave band Devo en iemand die sindsdien meer dan 190 films, videogames en tv-shows heeft gescoord, was dit een nieuwe uitdaging. Maar Mothersbaugh maakte zich klaar voor de gelegenheid en maakte uiteindelijk een partituur die past bij Waititi's komische benadering van de mythologische held en zijn reis. Ik sprak telefonisch met de componist om te praten over zijn benadering van het materiaal, onder vermelding van Michael Giacchino's Doctor Strange score, werkend aan de geanimeerde Halloween-special van David S. Pumpkins en meer.
Je hebt een ongelooflijke carrière gehad met talloze films, tv-shows en videogames, maar dit is je eerste Marvel-film. Heb je ze gepitcht met een concept voor hoe dit zou kunnen klinken, of zijn ze naar je toe gekomen? Hoe ben je betrokken geraakt bij Thor: Ragnarok
Ongeveer twee weken voordat ik werd gebeld, had ik deze film gezien genaamd Jaag op de Wilderpeople , en ik dacht: 'Dat is een gek en geweldig concept voor de muziek.' Ik weet niet of je het hebt gezien, maar het vond plaats in de outback van Nieuw-Zeeland en het is prachtig, weelderig groen voor het grootste deel van de film, maar toch , de muziek is minimalistische synth-arpeggio's uit de jaren 70. In het begin was ik een beetje geschokt toen de muziek opkwam, en toen realiseerde ik me: ‘Oh, deze man is een artiest. Hij is een genie. 'Dus Taika stond op mijn lijst met mensen om op te letten als ik een telefoontje kreeg. Marvel had hem een lijst laten zien van de componisten met wie ze hadden samengewerkt, en hij zei: ‘Hoe zit het met Mark Mothersbaugh?’ En ze belden me op.
Er zijn zoveel momenten in deze film die de grote, heroïsche momenten voor komische doeleinden ondermijnen. Is er een muzikaal equivalent van het maken van een grap, en zo ja, is dat iets dat je in deze film probeerde te brengen?
Би дуртай хүндээ яаж хэлэх вэ
Ik denk dat het niet spelen van de grap het meest succesvolle idee was. Muzikaal waren er geen ‘Womp womp waaaa’ -momenten. Het speelde het allemaal gewoon recht vooruit als een heroïsche film. Het is een honderdkoppig orkest. Als het grappen had uitgespeeld, denk ik dat het ze zou hebben ondermijnd. Het komt daar het dichtst bij: ik moet me losmaken op de planeet van Jeff Goldblum, op Sakaar. In mijn gesprekken met Taika hadden we besloten dat we wat nieuwe intellectuele eigendommen aan Marvel-muziek wilden toevoegen, omdat Marvel-partituren met slechte kritieken werden geraakt juist rond de tijd dat hij me aannam. Mensen vielen ze online aan en zeiden dat ze erg cliché klonken.
Dus ik had dit tweeledige doel, en een daarvan was om te voldoen aan de Marvel-franchise en muziek te maken die zo goed als heroïsch en zo groot was als alles wat ze ooit hadden gehad, maar ook om het te verbreden door synths te gebruiken die waren gebaseerd op op demomixen die Taika mij heeft gestuurd. Hij had muziek samengesteld die hij leuk vond en die naar mij gestuurd, en niets daarvan was orkestraal. Hij had me muziek gestuurd die allemaal verschillende soorten elektronische muziek was, en veel ervan was in dezelfde periode als Jaag op de Wilderpeople Voor mij was dat zo geweldig om dat als een van mijn twee doelstellingen te hebben, om er iets nieuws in te brengen. Ik ging synthesizers uit de kelder van Mutato, mijn opnamestudio, halen en voegde daar een honderdkoppig orkest en vijfendertig koppig koor aan toe, ik voegde er ongeveer een vijftigkoppig orkest aan toe met [mij en] de jongens die werk met mij in mijn bedrijf. We gebruikten veel oude retro-synths uit de vroege jaren '70 op de film.
Heb je muzikale ideeën in je hoofd ronddobberen die je gewoon wacht op de juiste gelegenheid om te ontketenen, of begin je helemaal opnieuw voor elk project?
Beide. Ik ben bijvoorbeeld een beeldend kunstenaar. Ik was een beeldend kunstenaar voordat Devo een platencontract kreeg, en ik deed galerieshows. Ik mix de twee samen, visuals en kunst. Ik had deze show die de afgelopen tweeënhalf jaar door musea in de Verenigde Staten toerde, ongeveer negen musea, en daarin stonden muzieksculpturen waar ik afgedankte houten pijporgelpijpen had meegenomen, vogelgeluiden uit een verzameling van ongeveer 250 vogeloproepen die ik de afgelopen 30 jaar had verzameld, en een sculptuur dat was afgestemd op deurbellen met ongeveer 50 deurbellen erop.
Het waren dus vier sculpturen in deze rondreizende museumshow, en ik schreef muziek voor deze sculpturen waar ze allemaal samen speelden en waar ze de hele dag in de musea speelden. Een paar musea hadden grote atriums, en je zou binnenkomen en het zou klinken alsof je in een vogelreservaat was met een dronken calliope. Dus ik wacht op de juiste film. (lacht) Ik wacht op het juiste tv-programma. Ik bouw de hele tijd instrumenten. Misschien moet ik er pas over praten als ik het gedaan heb, maar ik ben nu een misthoornkoekoeksklok aan het bouwen die ongeveer 7 meter hoog is.
Kun je over de muziek praten tijdens het Doctor Strange-gedeelte van de film? Heb je daarover gesprekken gehad met Michael Giacchino, of heb je gewoon naar zijn partituur geluisterd om een idee te krijgen van hoe die sectie zou moeten klinken?
Er is natuurlijk niets beters dan zijn score te noemen. Daarvoor krijgt hij de eer van zijn schrijver. (lacht) Dat wil iedereen. Het voelde goed. Ik heb een paar verschillende dingen geprobeerd, en toen ik dat probeerde, maakte het iedereen in de kamer blij. Kevin [Feige] vond het leuk en Taika vond het leuk, en ik ook. Ik hou van het idee om muzikale verwijzingen naar personages te hebben.
In bredere zin, luister je ter inspiratie naar andere filmscores in vergelijkbare genres, of probeer je ze te vermijden voor het geval ze te ver in je onderbewustzijn doordringen?
Ik herinner me dingen waar ik naar luister, dus daar ben ik hoe dan ook altijd voorzichtig mee. Maar ik luister graag naar wat andere mensen doen. Vooral omdat ik nog nooit eerder een Marvel-film had gemaakt, wilde ik weten hoe het zou moeten klinken. Ik wilde weten wat mij voorafging, want ik wilde het eren. Marvel heeft een geweldige - het is gewoon een geweldige franchise. Het is een geweldige machine en ik had geen interesse om iets op te blazen. Ik wilde er alleen maar aan toevoegen, en hopelijk hebben we dat ook gedaan.
Vertel me over het werken aan de muziek voor de geanimeerde Halloween-special van David S. Pumpkins.
(lacht) Ja. Het kwam de deur binnen en werd snel gescoord. (lacht) Ik denk dat het grappig gaat worden. Het is nog niet uitgezonden, toch?
Nee, het wordt morgen uitgezonden. [Opmerking: dit interview is opgenomen op 27 oktober, de dag voordat de special werd uitgezonden.]
Dat is juist. We hebben net de muziek een dag of twee geleden afgemaakt. Weet je wat? Ik kende het personage niet zo goed omdat ik niet had gekeken SNL voor een poosje. Het is mijn eigen schuld. Ik kende het van vroeger omdat ik erop zat met de originele cast en ik kende al die mensen. Op de een of andere manier heb ik zojuist zo hard gewerkt dat ik thuiskwam, en voordat het opkwam, viel ik flauw. Maar ik ging terug en begon ernaar te kijken, en het is een behoorlijk grappig personage. Het is waarschijnlijk het grappigste dat er is SNL nu, dus ik hoop dat je het leuk vindt.
Geweldig. Ik denk dat ik tijd heb voor nog een vraag, dus vertel me meer over het maken van muziek die overeenkomt met Jeff Goldblums heerlijk Jeff Goldblum-achtige Grandmaster. Hoe was het om muziek te maken die bij die persona past?
Zijn karakter is behoorlijk schandalig, en hij is een geweldige toevoeging aan de Marvel-wereld, denk ik. Het gaf me een excuus om verder te gaan dan wat er al is gebeurd in de wereld van Marvel. Dat was de perfecte situatie om door te gaan en een beetje los te snijden. Als ik iets leuk vind waar ik aan werk, schrijf ik uiteindelijk veel meer muziek dan nodig is. Dus ik schreef een hele reeks andere muziek voor hem die we niet gebruikten, en ik wist niet wat ik ermee moest doen. Een platenlabel vroeg me een paar maanden geleden of ik iets had dat ze op vinyl konden uitbrengen, dus ik gaf ze twaalf muziekstukken en ze maakten een zes 45 vinylset. 'Mutant Flora', zo noemde ik het. Als je naar 'Mutant Flora' luistert, denk dan eens aan de scènes van Jeff Goldblum en het spelen op de achtergrond.
Thor: Ragnarok is nu in theaters.
