Steven S. DeKnight is sinds eind jaren '90 een vaste waarde op televisie en werkt aan shows zoals Buffy de vampiermoordenaar Engel Smallville Spartacus , en meest recentelijk, Marvel's Waaghals En hoewel hij in de loop der jaren afleveringen van de meeste van die shows regisseerde, Pacific Rim-opstand markeert zijn speelfilmdebuut.
Eerder deze maand sprak ik met DeKnight in een trailer met airconditioning op het terrein van Universal Studios, waar hij vertelde hoe de film veranderde na Guillermo del Toro uit de stoel van de regisseur stapte, hoe zijn tv-achtergrond hem inspireerde om een schrijverskamerbenadering te creëren voor dit script, de popcultuur die hem beïnvloedde ( Johnny Sokko en zijn vliegende robot , iemand?), In samenwerking met de cameraman van Star Wars: The Force Awakens om dit vervolg op Jaeger-formaat tot leven te brengen, en nog veel meer.
Interview met Steven S. DeKnight
Guillermo del Toro heeft gezegd dat hij hiervoor oorspronkelijk een scenario heeft geschreven en werkte aan een paar concepten voordat hij uiteindelijk afstapt om te regisseren De vorm van water Wat voor soort wijzigingen heb je in dat script aangebracht om er je eigen stempel op te drukken?
We zijn eigenlijk helemaal opnieuw begonnen. Ik heb een schrijverskamer in elkaar gezet, heel erg in tv-mode. Half tv-schrijvers, half speelfilms. Ik had een verhaallijn in gedachten die ik aan Guillermo gooide die hij leuk vond, dus ik schreef een schets van acht pagina's, en op basis van die schets hielpen de andere schrijvers me om alles uit te werken. Ik heb twee van die schrijvers uitgekozen om daadwerkelijk mee te schrijven aan het script. We hadden zo'n time crunch, we moesten allemaal een stuk pakken en eraan gaan werken.
Hoe was dat proces voor jou en je team? Je hebt het script gewoon letterlijk in secties gebroken en vervolgens het hele ding gecombineerd?
Ja, wat er eigenlijk gebeurde, was dat ik het was en twee andere schrijvers: Emily Carmichael en Kira Snyder. En we hebben het script vrijwel in tweeën gebroken. Emily nam de ene helft, Kira nam de andere helft, en als ze scènes zouden afmaken, stuurden ze ze naar mij en ik zou ze herwerken om alles in elkaar te zetten. Het was dus een heel snel, heel tv-achtig proces.
Als je zelf iets schrijft en regisseert, kun je met het oog van een regisseur schrijven en weet je wat mogelijk en praktisch is om op de set te bereiken. Maar je hebt hier met een paar verschillende schrijvers aan gewerkt. Waren er momenten of scènes dat een van je co-schrijvers op de proppen kwam waardoor de schrijver in jou zei: ‘Dat is een geweldig idee’, maar de regisseur in jou zegt: ‘Hoe gaan we dat in vredesnaam bereiken?’
Altijd. Vooral in de kamer waar ideeën werden gepitcht, fantastische ideeën, en ik moest zeggen: 'Kijk, ik hou van dat idee, maar dat is een extra $ 30 miljoen die we niet zullen kunnen uitgeven.' Of 'We gaan niet om de hoofdpersoon 20 minuten na het begin van de film te kunnen doden. '
Dat lag op tafel?
яаж амархан дурлахгүй байх вэ
Alles staat op tafel. Wat ik leuk vind aan het proces van een schrijverskamer, is dat ik zelfs als regisseur / co-schrijver veel slechte ideeën weggooi. Ik gooi een idee weg, en iedereen zegt: `` Wel, we vinden het niet leuk omdat dit. '' En ik zou zeggen: `` Ja, eigenlijk heb je gelijk. '' Dus gaten in het verhaal maken het proces, en iedereen steekt iedereen. Het is fantastisch.
Wat was het aan Kira en Emily dat je hen voor dit project heeft uitgekozen?
Ik had eerder met Kira gewerkt. Ze maakte deel uit van mijn schrijverskamer toen ik een sciencefiction-militaire show voor Starz ontwikkelde, genaamd 'Incursion'. Dus daar kende ik haar heel goed van, en ik hield altijd van haar schrijven. Ze schreef daar eigenlijk een script voor en ik herinner me dat ik zei dat het de eerste keer was dat ik ooit een script las van iemand anders die ik wilde regisseren, dat was niet mijn eigen ding. En Emily ontmoette ik via Legendary. Ik zag een van haar korte films die ze deed, waarvan ik dacht dat het absoluut briljant was. Het was eigenzinnig, het had geweldige karakters.
Welke was dat?
Het was die over de twee dieven. Echt geweldig. Ik weet de naam niet meer. Bijwerken : Het heet Ijzer , en jij kan bekijk het hier .] Maar ik was echt onder de indruk en ik had het gevoel dat deze twee de juiste mensen zouden zijn. We schreven een heel concept met [ Pacific Rim hoofdpersonage] Raleigh Beckett als de hoofdrolspeler van de film, maakte het af. En letterlijk de dag nadat we het af hadden, Charlie Hunnam , die Beckett speelde in het origineel uit 2013] - wie is geweldig - kondigde aan dat hij bezig was met zijn passieproject: een remake van Vlinder dat schoot precies in het midden van ons schema. We konden onze opnamedatum niet verplaatsen vanwege de releasedatum en het schema van een andere acteur. We moesten ons dus snel aanpassen. [Producenten] Mary Parent en Guillermo kwam op het idee van de zoon van Stacker Pinksteren, dus we brachten een schrijver erbij T.S. Nowlin die had geschreven De doolhofloper films - fantastische kerel - die echt heeft geholpen het te veranderen van Raleigh Beckett in Jake Pinksteren.
Zo'n late, brekende ontwikkeling lijkt iets dat mensen in chaos zou brengen. Hoe hielden jullie allemaal je hoofd in zo'n tijd van crisis als de releasedatum al vastzit?
Je ploegt gewoon vooruit. Een ding dat de tv me heeft geleerd, is dat je curveballs krijgt, en je moet gewoon zeggen: ‘Oké, oké. Dit is niet goed, maar hoe zorgen we ervoor dat het werkt? ’Het gebeurt altijd. Het is ook geweldig als regisseur, want wanneer je op de set stapt, ben je klaar om te fotograferen Weg met de wind En dan gebeurt er iets, en plotseling verlies je vier uur en moet je alles wat je had gepland uit het raam gooien, dus je moet gewoon behendig zijn op alle niveaus van het maken van een film.
