U weet het waarschijnlijk niet Skydance Productions maar dat zou je waarschijnlijk moeten doen. Het bedrijf speelt een belangrijke rol om de volgende Legendary Pictures of Marvel Entertainment te worden, en ze zijn al bezig met de volgende afleveringen van een aantal grote franchises op zowel het grote als het kleine scherm. Hun portfolio van merken omvat Terminator, Star Trek, Mission Impossible, World War Z, Jack Reacher, Top Gun, GI Joe en veel meer.
Toen ik de afgelopen week in Berlijn was, Duitsland om de Terminator Genisys première, ik had de geweldige kans om met Skydance Productions CEO David Ellison en Chief Creative Officer Dana Goldberg te praten over hun bedrijf en wat ze van plan zijn voor de toekomst. Dit uitgebreide rondetafelgesprek vond plaats in de loop van een uur met drie van mijn collega's. Tijdens het interview hebben we het gehad over een aantal onderwerpen, waaronder:
- Hoe Skydance Productions tot stand is gekomen
- Waarom ze besloten om een nieuwe trilogie te plannen Terminator films vóór de release van Terminator Genisys
- Hoe zal de geplande nieuwe Terminator tv-serie maak verbinding met de nieuwe films, wordt het een kabel- of netwerkshow?
- Terminator Genisys: Hebben ze ooit overwogen om Edward Furlong terug te brengen als John Connor? Hoe herschepten ze jongeren Arnold Schwarzenegger ? CG vs. praktijkeffecten in de nieuwe film
- Wat voor soort televisieseries ontwikkelen ze?
- Wat zal het Three Days of the Condor tv-series gaan over?
- Steve Jobs was Ellisons persoonlijke mentor sinds zijn jeugd, ontdek hoe Jobs en Pixar de creatie van Skydance hebben beïnvloed.
- Star Trek 3: Zal de film een titel krijgen? Star Trek Beyond ? Wanneer begint de opname en waar filmen ze? Wat is regisseur Justin Lin en scenarioschrijver Simon Pegg naar het vervolg brengen?
- Gaan ze een nieuwe Star Trek tv-serie produceren? Wat verhindert een nieuwe show?
- Mission Impossible: Rogue Nation: De filmtest werd zelfs hoger gescreend dan Ghost-protocol . Hoe krijg je een verzekering voor Tom Cruise ‘S gekke stunts? Welke invloed had het wijzigen van de releasedatum op het verschijnen van die film op het scherm? Deed Star Wars: Rogue One een titeldrama veroorzaken? Is een van de films gefilmd in IMAX?
- Top Gun 2 : David Ellisons geschiedenis vliegkunst, waar gaat het vervolg over? Zullen Tom Cruise in de nieuwe film zitten? Hoe zullen moderne technologie en 3D de luchtgevechten veranderen?
- Rebecca Ferguson wordt een doorbraakster in MI5 en Skydance overweegt haar al voor een andere van hun films
- Jack Reacher: ga nooit terug: Waar gaat het vervolg over?
- Hoe deed James Cameron zien Terminator Genisys ? Werd hij op de een of andere manier betaald voor zijn goedkeuring?
- En enkele korte woorden verder Wereldoorlog Z 2 .
Dit alles en meer, na de sprong.
Skydance-interview van The Terminator Genisys World Premiere Junket
Voordat we naar het interview gaan, willen we u eerst wat achtergrondinformatie geven over de onderwerpen van het interview:
- David Ellison is de zoon van de CEO van de miljardair Oracle Corporation Larry Ellison , en broer van indie uber producer Megan Ellison ( Zero Dark Thirty, American Hustle, Her, Spring Breakers, The Master ). Hij had een rol in de film Flyboys uit 2008, maar besloot dat hij beter in staat zou zijn om toezicht te houden op de productie. Hij diende als producer bij The Coen Brothers ' True Grit en heeft sindsdien zijn eigen productiebedrijf Skydance opgericht dat een coproductieovereenkomst heeft met Paramount om grote blockbuster-films te produceren op basis van succesvolle geekfranchises.
- Dana Goldberg is de Chief Creative Officer van Skydance, en ze heeft een lange geschiedenis in de filmwereld als toezichthouder De Matrix trilogie en Ocean’s Eleven-serie in Village Roadshow en ook uitvoerend produceren van films zoals de Oscarwinnende Blije voeten en Sherlock Holmes .
Oké, hier is het volledige transcript van het interview:
VRAAG: Laten we bij het begin beginnen: hoe is Skydance ontstaan?
DAVID ELLISON: Je zou echt helemaal terug moeten gaan naar 2010. Het is een groot geluk dat we deze film maken. Ik zal het nooit vergeten om te zien Terminator 2: Dag des oordeels met mijn moeder toen ik acht jaar oud was, en veel te jong om naar een film met een R-rating te gaan, en het veranderde mijn leven. Daarom wilde ik films maken, en James Cameron is een van mijn favoriete filmmakers aller tijden. Om je een idee te geven van hoe groot mijn familie was, kreeg mijn moeder de vorm waarin Linda Hamilton zich in die film bevond, en ik heb foto's die dat kunnen bewijzen. Ze zou me eigenlijk veel te laat in mijn leven kunnen slopen, wat gênant is. Echt, het waren films zoals Jurassic Park en The Empire Strikes Back en Nauwe ontmoetingen van de derde soort , het origineel Matrix dat zijn de films waar ik van hield en het werd al vroeg duidelijk toen ik probeerde in te breken in het bedrijf dat de enige manier waarop we de soorten films zouden kunnen maken die we wilden, namelijk actie / avontuur / sciencefiction / fantasy films - moest een bedrijf hebben dat dat kon ondersteunen. Toen had ik het geluk Dana te ontmoeten en het bedrijf zou niet zijn wat het is zonder al het geweldige werk dat ze eraan heeft geleverd.
En je werkte aan de Matrix films.
DANA GOLDBERG: Ik deed.
2020 оны 8 -р сард netflix дээр юу ирэх вэ
Hou je van sci-fi?
GOUDBERG: Ik hou van sci-fi. Een van mijn favoriete films aller tijden - en ik zou het origineel zeggen, maar ik erken niet eens dat er nog een was - is De dag dat de aarde stil stond . Ik hou van sciencefiction omdat sciencefiction je naar een hele andere wereld kan brengen, maar ook typisch een commentaar is op de wereld waarin je werkelijk leeft. Om dat soort films te kunnen maken en om grote, leuke films met echte karakters en die slim zijn en een hart hebben, maar waar een wereldwijd publiek naartoe kan gaan om te ontsnappen en plezier te hebben, dat is leuk. Je staat elke dag op om dat met plezier te doen.
Een van de dingen waarvan ik denk dat Skydance een sterke positie heeft, is dat er een binnenste cirkel is die niet groot is. Een van de dingen met Marvel is dat ze een heel kleine binnenste cirkel hebben en hun zicht op het scherm kunnen vergemakkelijken zonder veel manipulatie van externe noten en stemmen. Kun je praten over die innerlijke cirkel en wie er in zit en hoe dat een sterke positie kan zijn?
ELLISON: Ja, absoluut, en die filosofie was echt afgeleid van Pixar. Een van mijn vele mentoren was Steve Jobs en ik heb Pixar letterlijk vanaf de grond af zien bouwen toen ik een kind was. En dat creatieve proces dat ze daar hebben, is precies wat je zei. Die kamers zijn ongelooflijk. Ze hebben een groep geweldige filmmakers die allemaal ongelooflijk eerlijk tegen elkaar zijn over wat ze precies denken, waardoor ze het werk echt naar een hoger niveau kunnen tillen. Het was dat geval van 1 + 1 = 100 in hun geval. En voor ons hebben we een heel hechte groep mensen in het bedrijf. Aan Terminator [ Genisys ], het was echt Dana, ikzelf, Laeta Kalogridis en Patrick Lussier, en dan natuurlijk Alan [Taylor] toen hij erin kwam. Dat was echt een fenomenale groep. Chris McQuarrie is iemand met wie we meerdere keren keer op keer hebben samengewerkt, en we kunnen niet wachten tot mensen de volgende zien Missie: onmogelijk [ Rogue Nation ]. Het is een fenomenale, fenomenale film. We hebben een geweldige relatie gehad met J.J. Abrams , we maken samen onze 3e en 4e film, en de 50e verjaardag van Star Trek en Gene Roddenberry's franchise is iets waarvan we de enorme druk voelen om die erfenis na te leven, en we hopen van harte dat de film dat doet voor het publiek wanneer ze het volgend jaar te zien krijgen.
GOUDBERG: Iets waar we het over hadden, denk ik, misschien tijdens onze tweede ontmoeting, toen we gingen zitten om te praten over Davids visie voor het bedrijf en wat ik zocht in een bedrijf, was dat een van de echte kenmerken van succes eigenlijk is om met dezelfde mensen te werken. keer op keer omdat het betekent dat het werkte. Het is duidelijk dat er financieel succes is, waarvan het publiek je luid en duidelijk vertelt of ze je films en je tv-programma's leuk vonden of niet, maar je weet dat wanneer je steeds weer met diezelfde groep mensen werkt, dat komt door de ervaring was een goede, en meestal betekent dit niet alleen dat de films werken, maar dat je ook geniet van het proces. Je hebt een creatief proces dat met elkaar werkt, en wat echt leuk is, is dat je een steno ontwikkelt. Je hebt alle mensen die David zojuist heeft genoemd en er zijn ook andere schrijvers die in die categorie passen, maar het is erg leuk omdat dat de mensen zijn met wie je als een gek kunt vechten over creatief en niemand vat het persoonlijk op.
Nu hebben jullie twee behoorlijk wat films samen gemaakt, dus ik neem aan dat jullie een behoorlijk goed systeem hebben en hoe je op elkaars sterke punten kunt spelen. Kunt u ons vertellen hoe dat in zoiets werkt Terminator ?
ELLISON: Absoluut. Een daarvan is dat we echt bot zijn tegen elkaar [lacht]. Als Dana denkt dat iets een slecht idee is, is ze niet verlegen om die informatie te delen, en ik ook niet, en ook niet iemand met wie we samenwerken. En verder Terminator begon het proces met Laeta en Patrick. Toen ons kantoor nog in Paramount was, hadden we een kamer die uitsluitend was bestemd voor Terminator . En we zaten ongeveer acht tot tien uur per dag in de kamer en gooiden de film een maand lang op witborden, en plaatsten de film daar, elke afzonderlijke scène, en we scheuren het af en begonnen opnieuw en we 'zou ik zeggen' dit werkt niet, laten we dit proberen. '' En dan zouden we pagina's maken en problemen zouden daardoor naar voren komen en het was echt dat ongelooflijk samenwerkingsproces waarbij we met zijn vieren elk wakker moment samen doorbrachten, dat is echt wat de geboorte gaf aan wat we altijd 'The July Draft' noemen, wat was dat we eindelijk een scenario hadden dat we zeiden: 'dit is het, dit is de film die we echt willen maken.' De film is, met enkele zeer kleine verschillen, erg veel wat die tocht was.
Toen je in die kamer het verhaal aan het afbreken was, is het duidelijk dat het optimistische doel zal zijn om een trilogie van films te maken. Hoeveel besefte je dat ‘we hebben hier een groot verhaal, we kunnen een trilogie doen’ in die kamer?
ELLISON: Op dit moment beslist het publiek voor 100% of er nog een film komt, maar we willen hopelijk plannen maken voor het succes en plannen voor de toekomst. Mijn favoriete trilogieën aller tijden - ik denk dat ik en Dana dat delen - zijn de Star Wars trilogie en In de ban van de Ring trilogie. En die twee hebben één ding gemeen: ze zijn allemaal geschreven voordat een frame van de eerste film werd opgenomen. Ze wisten dat ze het zouden gaan doen, dus je hoefde het niet uit te zoeken terwijl je verder ging. Daar zijn natuurlijk zeer succesvolle voorbeelden van, De donkere ridder dat is ongelooflijk, maar we wilden weten waar we heen gingen. We hebben er veel tijd aan besteed om dat op te splitsen, en we weten wat de laatste regel van de derde film is, mochten we het geluk hebben om het te halen.
Heb je al titels, of wacht je nog steeds om te zien?
рингний ялагч
ELLISON: Titels? Niet.
GOUDBERG: Nee, dat doen we niet. Wat echt belangrijk is om te weten, is dat het niet is gedaan omdat we het als vanzelfsprekend beschouwden dat we naar een tweede en derde film zouden gaan. Het is echt gedaan omdat het helpt om te informeren in wie de personages zijn dit film. Om deze mensen echt zo goed te kunnen begrijpen, zou je moeten zitten en praten over hoe hun leven was in het deel van de film dat we niet zagen. We hebben gehad, ik kan je niet eens vertellen hoeveel ... ik wil geen uren zeggen, want het wordt dagen en / of weken van gesprek over 'wat deden pops en Sarah [Connor] in de tussentijd tussen toen ze negen jaar oud was tot wanneer we ze in onze film zien binnenkomen? ”Dat staat niet in de film. Maar om echt te begrijpen wie deze karakters waren, vonden wij en Laeta en Patrick het echt cruciaal dat we allemaal op dezelfde pagina zaten, dat we weer een beetje in dezelfde richting roeiden. Dus daarvoor was het belangrijk om aan het einde van deze film te weten, met alles wat er met hen is gebeurd, wat de logische volgende stap voor deze mensen zou zijn? Dus nogmaals, het is echt belangrijk voor ons dat iedereen dat weet Terminator Genisys is een op zichzelf staande film. Je gaat dit theater niet uitlopen en je bedrogen voelen en denken dat we je aan het bengelen hebben gelaten en nu moet je wachten op de volgende film. Willen we dat je een volgende film wilt? Natuurlijk doen we dat. Zijn er vragen in deze film die niet worden beantwoord? Ja, dat is absoluut waar, maar het zijn geen vragen die je ervan weerhouden om van deze film te genieten, en dat was echt heel erg belangrijk voor ons allemaal.
Toen ik aan het kijken was Terminator 2 onlangs nadat ik deze film had gezien, had die relatie tussen voogd Terminator en het kleine meisje en dat ene beeld van hem die haar redde een film op zich kunnen zijn, zoiets als een herhaling van T2 . Was er ooit een tocht die dat was?
ELLISON: Op een bepaald moment was er een meer uitgebreide scène die echt inging op het leven van Sarah Connor met Guardian. Het was eindelijk iets dat - het script was op dat moment veel langer. Dat is iets dat we hopen te ontdekken via televisie of strips. Er zijn talloze pagina's geschreven over hoe dat verhaal was, maar voor deze film wisten we dat we vanaf het begin twee dingen wilden doen. Zoals Dana zei, het moest een op zichzelf staande film zijn, maar we wilden ook ongelooflijk respectvol en eerbiedig zijn voor de Cameron-films. En op hetzelfde moment in onze gedachten het beste Terminator films zijn altijd films van nu. Ze vinden altijd plaats in onze wereld. En daarvoor was het natuurlijk nodig om naar de verschillende tijdlijnen te gaan, en echt het 'waarom nu' voor ons was de relatie van de mensheid met technologie, en hoe dat is verschoven sinds Jim de originele films maakte.
Flits terug naar Dag des oordeels in de vroege jaren 90, dat was toen de IBM voor het eerst in de huishoudens van mensen kwam en internet echt een idee was waar mensen tegenaan drongen en rebelleerden, en Hollywood maakte films zoals Hackers en Het net , wat deze apparaten waren waarop alles nu wordt opgenomen, zijn slecht. Niets is tegenwoordig minder waar. We staan in de rij voor Apple-winkels om de nieuwste en nieuwste en beste telefoon te krijgen of om de nieuwe iWatch te krijgen, en het stelde ons in staat om echt een wereld neer te zetten waarin Skynet niet langer je voordeur hoefde dicht te slaan omdat je hem in je dagelijks leven. En Kurt Vonnegut is een van mijn favoriete auteurs en echt dat hele idee van slaapwandelen in een slavenmaatschappij zonder zelfs maar te beseffen dat het erg relevant leek voor wat er vandaag gaande is in de voorhoede van de cutting edge. A.I. is nog nooit zo relevant geweest. Het waren al die dingen waarop we ons in deze film wilden concentreren en ons in staat wilden stellen te doen wat geweldige sciencefiction doet, namelijk een spiegel voorhouden van wat er vandaag gebeurt en er commentaar op geven.
ажил олгогчтой нэг нэгээр нь
Jullie hebben de T-3000 gemaakt. Ik geloof dat dat het modelnummer is?
GOLBDERG en ELLISON: Ja.
Toen jullie aan het brainstormen waren en dingen bedachten, met hoeveel toekomstige machines van het Terminator-type heb je dan bedacht, en hoe heb je besloten dat dit de versie was die je in deze film ging gebruiken? Denk je al 'we hebben de T-4000, maar dat is voor film drie'?
ELLISON: De T-3000, de John Connor Terminator was altijd het idee voor deze film. Terminator films beloven baanbrekende speciale effecten. James Cameron deed dat briljant met de mimetische poly Terminator in T2 en wat we altijd leuk vonden aan John Connor, en jullie hebben de film gezien, is dat hij in hoge mate de personificatie is van het thema in zijn personage, zowel mens als machine. Voor ons gingen we door ... het moeten duizenden ontwerp-iteraties zijn.
GOUDBERG: O ja.
ELLISON: En moest echt naar Janek Sirrs en Shari Hanson. Janek won duidelijk de academieprijs voor de visuele effecten in De Matrix , hij deed De Wrekers en vrijwel elke grote Marvel-film, en we hadden het geluk hem weg te trekken, en het team van Double Negative. Het personage is volledig in volume gebouwd, dus het is echt op cellulair niveau gebouwd. De grap die we altijd gebruikten bij het ontwerpen ervan was dat als dit personage de renderfarm niet kapot maakt, we ons werk niet goed hebben gedaan. Alle interne helderheid die je krijgt als zijn hand erdoor wordt geschoten en je ziet hoe hij de cellulaire structuur en al dat detail opnieuw opbouwt, het zijn duizenden en duizenden kleine deeltjes die eigenlijk John Connor vormen. We wisten dat dit de weg was die we wilden inslaan en het was een lang ontwerpproces, maar we zijn er erg trots op.
GOUDBERG: Maar hier is een leuk feit voor jou. Ja, dat is allemaal precies waar, en we hebben talloze weken en weken en weken doorgebracht met praten over het John Connor-ontwerp, en toen realiseerden we ons terwijl we in een bus in New Orleans zaten en naar een locatiescout gingen met Laeta en Patrick die daar zaten te schrijven dat we hem zijn nummer nog niet hadden gegeven. Dus we waren met zijn vieren in een bus op weg naar een van onze vele locaties om gewoon te verkennen en uiteindelijk zei Laeta als ‘wat is zijn nummer? Wat is het? 'En dat was het moment waarop we gezamenlijk besloten dat het 3000 zou worden.
ELLISON : Dat was wat we tegenhielden, onthullen de John Connor. We kunnen dit niet op het oproepformulier plaatsen. We kunnen dit nergens neerzetten.
GOUDBERG: We bleven het maar John Connor noemen, en we hadden zoiets van ‘Oh shit, dat kunnen we niet, dus we hebben een nummer nodig.’ Van alle gedachten duurde die ongeveer zestig seconden.
U noemde ook een tv-programma, en daar waren we erg benieuwd naar. Wat is de status van een Terminator Tv-programma, en wat stelt u zich voor in termen van het verhaal dat het zou kunnen vertellen?
ELLISON: Het is iets dat we momenteel aan het ontwikkelen zijn. Om daar wat ruimer over te spreken, een van de dingen die we graag zouden doen bij Skydance - het is een zeer verheven doel - is om werelden op meerdere media te bouwen. En voor mij denk ik dat iedereen in Hollywood praat over franchises, ‘het is een franchisebedrijf, het is een franchisebedrijf’. Ik vind dat een ietwat ouderwets woord, en ik denk dat het een wereldcreatiebedrijf is. De droom voor ons zou zijn om duidelijk films en televisieshows te kunnen maken, we hebben een videogame met Glu, stripboeken, en het zouden allemaal op zichzelf staande ervaringen moeten zijn. Als je alleen maar naar de films kijkt of als je alleen maar naar een tv-programma kijkt, is het een complete ervaring. Maar als jij het soort fans bent dat wij van dit materiaal zijn, en je bekijkt alles collectief, dan verweeft het allemaal om het gevoel te krijgen dat het een groter universum is dat je kunt ervaren als je een grote fan bent van Terminator of een van de andere franchises waaraan we het geluk hebben om aan te werken, dat is echt wanneer je het hebt over de toekomst van Skydance, een van de dingen waar we echt deel van willen uitmaken.
Toen dit voor het eerst werd gemeld, was het Terminator ding, er werd gezegd dat het op de een of andere manier rechtstreeks in deze film zou aansluiten.
ELLISON : Een beetje voorbarig om te kunnen zeggen, maar ik zal alles zeggen wat we in die zin doen, het zal absoluut bindweefsel hebben. Het zou een vergissing en een beetje ouderwets zijn om een televisieshow en een film te hebben, beide gebaseerd op iets dat eigenlijk op geen enkele manier, vorm of vorm oversteekt.
GOUDBERG: Dus we werken eraan om uw vraag te beantwoorden.
