Netflix's Russische pop heeft me echt verrast. Eerst dacht ik dat het gewoon opgewarmd was Groundhog Day herhaal met personages waar ik niet echt fan van was, maar afleveringen drie en vier werpen de aandacht op de ware boog van de serie. Vanaf dat moment was ik verslaafd en kon ik niet stoppen tot ik aan het einde kwam.
Laten we de thema's bespreken van Russische pop en probeer dat gekke einde te interpreteren. Je kunt ook mijn videoreview van de onderstaande serie bekijken. Van nature, grote spoilers voor Russische pop seizoen 1 volgt.
1999 оны цусны толбо
Russian Doll Ending uitgelegd
Russische pop gaat over een vrouw genaamd Nadia Vulvakov ( Natasha Lyonne ) die haar 36e verjaardagsfeestje bijwoont, maar dan sterft, alleen om zichzelf terug te vinden op het feest en gedwongen om deze tijdsperiode in haar leven keer op keer te herhalen. Onderweg ontmoet ze Alan ( Charlie Barnett ), een andere persoon die vastzit in dezelfde situatie. Samen moeten ze het mysterie ontrafelen van wat er met hen gebeurt, en misschien onderweg wat levenslessen leren.
Terwijl Russische pop gaat ogenschijnlijk over een mysterieuze kracht die ervoor zorgt dat de dag zich herhaalt, voor Nadia is die kracht echt een metafoor voor trauma en wat er nodig is om ermee in het reine te komen. Een Russische pop is een pop die talloze kleinere voorbeelden van zichzelf bevat. En net als een Russische pop heeft Nadia een kleinere versie van zichzelf in zich. Het is de kinderversie van haar die trauma heeft meegemaakt toen ze jong was, toen ze zag hoe haar moeder spiegels kapot sloeg in een vlaag van piqué en vervolgens overspoeld werd door schuldgevoelens bij de dood van haar moeder. Het is het deel van zichzelf dat dit incident keer op keer opnieuw beleeft, niet in staat is om verder te gaan en vervolgens wordt gedwongen toe te zien terwijl dit trauma grote schade aanricht aan haar persoonlijke leven en haar relaties.
Het is geen toeval dat Nadia's draagmoeder Ruth ( Elizabeth Ashley ) is een EMDR-therapeut. EMDR staat voor Eye Movement Desensitization and Reprocessing, en volgens de website van de EMDR International Association
Wanneer een persoon erg van streek is, kunnen zijn hersenen informatie niet verwerken zoals gewoonlijk. Het ene moment wordt 'bevroren in de tijd' en het herinneren van een trauma kan net zo slecht aanvoelen als er de eerste keer doorheen gaan, omdat de beelden, geluiden, geuren en gevoelens niet zijn veranderd. Zulke herinneringen hebben een blijvend negatief effect dat interfereert met de manier waarop een persoon de wereld ziet en de manier waarop ze omgaan met andere mensen […]
Na een succesvolle EMDR-sessie beleeft een persoon niet langer de beelden, geluiden en gevoelens wanneer hij aan de gebeurtenis denkt. Je herinnert je nog wat er is gebeurd, maar het is minder verontrustend. EMDR kan worden gezien als een fysiologisch gebaseerde therapie die een persoon helpt storend materiaal op een nieuwe en minder verontrustende manier te zien.
Als we hiermee rekening houden, wordt de show zelf een metafoor voor therapie: een bijzondere gebeurtenis keer op keer opnieuw onderzoeken en begrijpen hoe ermee om te gaan, zodat men er voorbij kan gaan. Dit is het duidelijkst in de caféscene, die laat zien dat de jongere versie van Nadia nog steeds in haar zit en het potentieel heeft om haar te doden, waarbij dat stuk van de spiegel de fysieke manifestatie van trauma is.
Terwijl Nadia beseft waarom ze gedwongen wordt de dag te herhalen, ontmoet ze een man genaamd Alan die hetzelfde doet. Maar de dag van Alan gaat niet over trauma. Het gaat over het accepteren van zijn eigen egoïsme en ongevoeligheid.
Een van de geweldige dingen aan de show is hoe het een schril contrast vormt tussen Alan en Nadia. Hun persoonlijkheden zijn anders, net als hoe ze de dag benaderen: Nadia probeert zich te vertakken in steeds diversere keuzes, terwijl Alan de dag gewillig opnieuw beleeft, ook al is het verschrikkelijk. Deze verschillen komen zelfs tot uiting in de manier waarop ze zich kleden en hoe hun appartementen eruitzien.
эмэгтэй хүн танд таалагддаг эсэхийг яаж мэдэх вэ
In een interview met Vulture Michael Bricker Russische pop ‘S production designer, sprak over deze verschillen:
Wanneer Nadia Alan ontmoet, die ook vastzit in een tijdlus, is zijn wereld ontworpen om eruit te zien als het omgekeerde van de hare: 'Waar ze donker is, is hij licht. Waar ze bruin is, is hij eerlijk. Waar zij tertiaire kleuren heeft, heeft hij meer primaire kleuren. ' Dan, terwijl de levens van Nadia en Alan in elkaar overvloeien, veranderen hun werelden. 'Zijn wereld wordt rommeliger. De hare wordt een beetje schoner. '
Geleidelijk beseffen zowel Nadia als Alan wat ze moeten doen om aan de dag te ontsnappen. Ze moeten zich verzoenen met de mensen in hun leven, tot een dieper begrip van zichzelf en hun eigen gebreken komen, en dan proberen terug te keren naar de eerste keerlus en de ander helpen in een tijd van nood. Ze moeten weigeren om voldoende in zichzelf gekeerd te zijn om een leven te veranderen, misschien zelfs wel sparen een leven.
Dus ze doen dat allemaal, alleen als ze teruggaan, beseffen ze dat ze zich in verschillende tijdlijnen bevinden. De Nadia die zich alles herinnert, ontmoet een dronken Alan, terwijl de Alan die zich alles herinnert een Nadia ontmoet die klaar is om naar huis te gaan met seriële rokkenjager Mike ( Jeremy Lowell Bobb
Je ziet dat de Nadia die zich de dag herinnert - laten we haar Nadia A noemen - een grijze jas draagt met een wit overhemd. Terwijl de nieuwe Nadia, de Nadia die Alan nodig heeft om te bewijzen dat hij het kent door een extreem specifiek bedrag in dollars te citeren ($ 152.780,86), dat Nadia draagt een grijze jas met een zwart shirt (laten we haar Nadia B noemen). Terwijl ze elkaar echter begrijpen en zich herenigen, dit keer als vrienden, voegen beide paren Nadias en Alans zich bij een enorme parade die aan de gang is.
We zien ze van achteren, met Nadia A aan de linkerkant en Nadia B aan de rechterkant. Dan, net als ze op het punt staan uit de tunnel te komen, snijden we met Nadia A in een omgekeerd schot, en dan passeren TWEE Nadia's haar die voorbij gaan.
Whoa, wat is hier aan de hand? In een interview dat Karen Han van Polygon deed het met co-creator Leslye Headland , Headland vertelt over wat er precies gebeurt met dit einde en zegt gedeeltelijk:
'Ik vind het geweldig als Fellini's films zo eindigen, zoals in 8½ waar ze allemaal zijn op het carnaval, of Het goede leven als ze allemaal het bos in lopen [...] Het doet me bijna denken aan een gordijnoproep, in de zin dat het gaat als: 'Hé, dit was iets dat we hebben gemaakt!' We proberen niet per se de vierde muur, maar een beetje zeggen: “Laten we vieren dat het nu voorbij is!” Dus als die twee Nadia's aan het eind langs haar gaan, krijg je hopelijk weer dat gevoel van voltooiing en verhalende voldoening. Maar dan ook dat soort vraagtekens van: ‘Is het ooit echt het einde? Stoppen deze dingen ooit echt? ''
Dus op een heel basaal niveau denk ik dat het einde van de twee Nadia's die Nadia A passeren symbolisch is. Het vindt niet echt plaats in een van de tijdlijnen. Het is als het einde van Fellini 8 1/2 , wat volgens mij niet echt plaatsvindt in de werkelijkheid van die film. Het is een vreugdevolle viering van alles wat er eerder is gebeurd, alles wat deze personages hebben meegemaakt en hoe ze zijn gegroeid. Hoe ze allemaal - en bij uitbreiding hoe WIJ allemaal - elkaar nodig hebben, van elkaar afhankelijk zijn en elkaar beter maken. (Of misschien is het een derde, totaal andere tijdlijn die is gemaakt als resultaat van alle gebeurtenissen in de serie. Wie weet! Misschien ontdekken we het in seizoen 2.)
Maar in alle ernst denk ik dat het echte einde symbolisch is, en dat uiteindelijk alle personages een soort rust hebben gevonden. Het is een buitengewoon hoopvol einde dat me diep ontroerd heeft gemaakt. Wat vond je van het einde en die laatste shots? Welke thema's heb ik gemist? Laat het me weten in de comments.
[Speciale dank aan / Filmcast-luisteraar Lawson uit Chicago, wiens e-mail aan mij ongeveer Russische pop stuurde me door dit konijnenhol.]
