De doorweekte schrik van De wrok worden wederom herboren, dit keer in de handen van Nicolas Pesce , directeur van het gruwelijke De ogen van mijn moeder Pesce heeft een groot talent voor akelige nachtmerrieachtige beelden, dus hem deze franchise geven is niet het slechtste idee ter wereld. Op papier tenminste. Helaas, ook al werkt de filmmaker met een sterke cast terwijl hij een aantal beklijvende beelden oproept, dit Wrok rechtvaardigt zichzelf niet.
Een ding dat je kunt zeggen over het nieuwe De wrok : hij weet hoe hij griezelig moet worden. Pesce houdt de gang van zaken scherp in de gaten en stelt beelden samen die er zowel stijlvol als geaard uitzien. Cinematograaf Zachary Galler gebruikt veel ziekelijke gele en koude blauwe tinten die passen bij de schimmige tableaus die Pesce heeft samengesteld, en de resultaten zijn vaak behoorlijk verbluffend.
Pesce verdient ook de eer voor het wegnemen van de jump-scares. Er zijn in feite verschillende momenten die op hen lijken zou moeten wees bang - met griezelige dingen die plotseling in beeld verschijnen. Maar Pesce verzet zich tegen de drang om de geluidseffecten aan te zwengelen, of om de score te halen De Newton Brothers schal een alarmerende toon. In plaats daarvan laat de regisseur vaker wel dan niet het moment voor zichzelf spreken. Jammer dat het script - ook van Pesce, met een verhaaltegoed van Jeff Buhler - past niet bij al die geweldige sfeer.
Dienen zowel als een herstart van en een direct vervolg op de Amerikaan uit 2004 Wrok (een remake van de Japenese film Ju-On: The Grudge De wrok begint met een proloog die zich afspeelt vlak voor de gebeurtenissen in de film uit 2004. We ontmoeten een Amerikaanse vrouw die in Japan woont en onverwachts haar baan opzegt en terug vliegt naar de Verenigde Staten en haar gastvrije gezin. Helaas heeft ze een vloek met zich meegebracht, net als een virus.
Twee jaar later checken we in bij rechercheur Muldoon, gespeeld door een menselijke kameleon Andrea Riseborough Muldoon (ze krijgt nooit een voornaam) is na de dood van haar man naar een nieuwe stad verhuisd en werkt samen met de kettingrokende rechercheur Goodman ( Demián Bichir Muldoon en Goodman belanden onmiddellijk in een zaak die banden heeft met een zaak uit het verleden van Goodman - een zaak met betrekking tot een gruwelijke moord in een huis in een buitenwijk van Pennsylvania.
Vanaf hier start Muldoon haar eigen onderzoek en leert ze dat er een hele hoop vreselijke dingen om dat huis en de mensen die ermee in contact zijn gekomen, waaronder een getrouwd stel makelaars ( John Cho en Betty Gilpin ) die het huis in 2004 hebben verkocht, en een ouder echtpaar ( Lin Shaye en Frankie Faison ) die in 2005 in het huis zijn ingetrokken.
De tijdlijnen raken vrij snel in de war als Pesce heen en weer springt tussen verhaallijnen. De 2004 Wrok had ook meerdere verhalen, maar ze ontvouwden zich (meestal) lineair. Maar de tijden en instellingen door elkaar halen, dit Wrok wordt veel te gecompliceerd voor zijn eigen bestwil. Tegelijkertijd zit het script vol met pijnlijk simplistische dialogen - mensen komen tevoorschijn om dingen te herhalen die we al keer op keer weten. In de ene flashback na de andere herinnert het ene personage na het andere ons eraan dat het huis vervloekt is en dat iedereen die het tegenkomt, besmet zal raken. Aan het begin van de film staat zelfs een titelkaart die dit beschrijft. We begrijpen het
Riseborough doet haar uiterste best met een verzekerd deel. Haar rechercheur Muldoon is een gekmakend passief personage - gedurende het grootste deel van de looptijd bestaat ze gewoon om ons bij te praten over dingen die al in het verleden zijn gebeurd. En haar nieuwe partnerschap met Goodman stelt niet veel voor, vooral omdat Goodman vreemd afwezig lijkt. Muldoon wordt gezien constant op het werk, alleen, terwijl Goodman gewoon in zijn huis hangt en sigaretten rookt. Moet hij niet met haar samenwerken? Is hij op vakantie of zo?
Dit is een film in oorlog met zichzelf. Elke keer dat het genoeg angst begint op te bouwen, trapt het zijn eigen benen eruit door onhandige dialogen uit te schakelen - 'Ik wil je niet alarmeren, maar ik denk dat je huis spookt!' - of het toevoegen van een scène die absoluut geen gewicht of doel heeft. Voorbeeld: tijdens een scène moet Muldoon haar zoon aan het werk brengen omdat ze geen oppas kan krijgen. De jonge jongen gaat met Goodman op pad om een film te kijken in de koffiekamer van het politiebureau. Maar in een oogwenk is het hele moment voorbij en is het ineens nacht en is Muldoon weer thuis. Waarom zou je überhaupt het zinloze 'breng je kind aan het werk' moment opnemen? Stop ermee.
Er zijn hier veel gruwelijke dingen, en veel wordt praktisch gedaan, wat sommige gorehounds kan verleiden. Maar dat kan maar zo ver gaan. Pesce's De ogen van mijn moeder heeft tien keer minder bloed dan dit en slaagde er nog steeds in om tien keer zo eng te zijn. Ik hoop dat hij weer zoiets gaat maken, en binnenkort.
/ Filmscore: 5,5 uit 10
