Wie wil de baan van het veranderen van enkele van de beste en mooiste rocknummers die waarschijnlijk ooit zijn geproduceerd? Het is een baan die sommige muzikanten waarschijnlijk zou afschrikken, maar natuurlijk geen producer en muzikale virtuoos Giles Martin . Martin, die eerder The Beatles heeft geremasterd ' Wit album en Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band , doet geweldig werk door de schoonheid van de muziek van Sir Elton John en Bernie Taupin levend en levendig te houden in zijn gewijzigde versies.
Werken aan Rocketman was niet Martin's eerste ontmoeting met John, die opnamen maakte met zijn vader, George Martin (vaak bekend als 'de vijfde Beatle'). Nu Giles Martin nauwer heeft samengewerkt met Elton John in de studio, is zijn leven op volle kracht gekomen. Het is een ervaring die Martin 'een liefdeswerk' noemt, en ik had het kunnen vragen Rocketman soundtrack producer een miljoen vragen over. In de tijd die we hadden met Martin, die ook een cameo in de film heeft, vertelde hij ons over het herschikken van Johns liedjes, wat hij wil zien en horen in een musical, en het remasteren van The Beatles '' A Day in the Life '.
Hoe denk je dat je eigen persoonlijke gevoelens over de muziek van Elton John sommige van je keuzes hebben beïnvloed?
тэр намайг дахин хуурах болов уу?
Je kunt je persoonlijke voorkeuren bijna niet laten beheersen, want je serveert een film. Ook had het script vrijwel de nummers in kaart gebracht, maar we hebben wel wat wijzigingen aangebracht. Het was mijn taak om ervoor te zorgen dat de nummers werkten in de film. Weet je, ik herinner me dat iemand die aan de film werkte tegen me zei: 'Ik hou niet van 'The Bitch is Back'', maar ik zei: 'Wel, miljoenen mensen doen dat wel. Dat zijn niet onze taken. En ik hou van ‘Bitch is Back. '' '
thomas ravenel 2016 оны цэвэр хөрөнгө
[Lacht] Je hebt gezegd dat de nummers al een muzikaal gevoel hadden, maar hoe wilde je dat ze nog meer als een musical klonken?
Ik denk dat musicals van nature onnatuurlijk zijn. Je hebt iemand laten zingen, weet je, het slaat nergens op. Al mijn favoriete musicals zijn waar de nummers zinvol zijn in het verhaal, en er is een reden waarom ze er zijn. Als de eigenlijke acteurs zingen, is dat bevredigend. Daarom zijn de intro's van de nummers behoorlijk veranderd. Je neemt 'Tiny Dancer' in de film, de piano-ingang klinkt niet helemaal goed met Taron die daar staat terwijl Bernie weggaat met een meisje. Het is meer muzikaal, denk ik, omdat je het past bij de stijl van het verhaal. Dat is, denk ik, waarom het zo klinkt, maar het was niet aan het denken, laten we het zo muzikaal mogelijk maken.
Wat het zingen betreft, denk ik dat wat werkt in deze herinterpretaties, is dat Taron niet klinkt alsof hij een nabootsing doet, maar de essentie ervan vastlegt. Was dat het doel?
Het is grappig dat je zegt dat, omdat er is geschreven, we niet opzettelijk hebben geprobeerd Elton te kopiëren, maar tot op zekere hoogte hebben we geprobeerd om naar Elton te kopiëren. De motivatie daarachter was dat het belangrijk was dat Taron de juiste frasering voor de liedjes had. Als hij in zijn eigen stem zou zingen, zou het in zekere zin de emotie verliezen. Het hele ding voor mij was om de emotie van het lied te dragen, en Taron is een goede zanger. We hebben vaak naar Elton geluisterd en hoe hij het lied zingt.
Hoe zit het met Bernie Taupin? Hij heeft zelf maar één plaat gemaakt, die volgens mij onderschat is, maar was het überhaupt belangrijk voor Jamie Bell om te zingen zoals hij?
Dat arrangement, dat natuurlijk 'Goodbye Yellow Brickroad' is, was een late toevoeging aan het script. Dexter [Fletcher] zei tegen me: 'Zou het niet geweldig zijn als Bernie dat voor Elton zingt?' Ik vond dat een geweldig idee. Het is eigenlijk best muzikaal die scène, en we hebben vooraf met Jamie in de studio opgenomen en er doorheen gewerkt. Hij was eigenlijk geweldig. Waar je op moet letten, is voor mij erg belangrijk dat de zangstemmen hetzelfde zijn als hun gesproken stemmen. Veel mensen zingen niet echt hoe ze praten. In het geval van een musical denk ik dat je dat moet hebben omdat het een onderdeel is van het vertellen van verhalen.
тэр надад таалагдсаар байгаа эсэхийг яаж мэдэх вэ
Hoe hebben de omgevingen soms uw herschikkingen beïnvloed? Hoe verandert het geluid bijvoorbeeld wanneer Elton een live optreden geeft zoals bij Troubadour?
Nou, het is grappig, want Taron zong veel op de set, maar dat was een van de scènes die hij niet op de set zong - maar je zou het niet merken. Er was veel ruis op de set, dus het zou beter zijn in de studio. We werkten die scène een beetje in de studio, en het was een interessant pad voor die scène. Elton John hield aanvankelijk niet van 'Crocodile Rock' als het nummer dat hij [in de film] zong bij de Troubadour, omdat de originele show niet echt rock-'n-roll was. We hadden een goede pianist die een heel goede Jerry Lee Lewis op de piano speelde, dus dat hadden we, maar ik zei tegen Taron: 'Waarom zing je in het begin niet zachtjes? Van daaruit bouwen we verder. ' Dat is wat we ook met de band hebben gedaan.
En als hij in stadions speelt?
We hadden niet veel optredens in het stadion, maar we hadden wel 'Rocketman', maar het is een soort van eigen zangsessie. “Rocketman” was een interessante muzikale kans, want het zingen gaat van zulke extremen, van waar het begint naar een stadion. 'Bennie and the Jets', dat is gewoon Taron die live in de studio zingt met de band.
анхны болзоо нэг залуутай сайн болсон эсэхийг яаж хэлэх вэ
Ik ben benieuwd naar 'Young Song', omdat het zo'n zachtaardig en vrij nummer is, dus welke veranderingen kun je aanbrengen?
Goede vraag. Met dat specifieke nummer begonnen we het te veranderen, maar toen begon ik het originele arrangement echt te missen. Ik dacht gewoon: 'Dit klopt niet. We moeten bij het origineel blijven. ' Voor dat nummer deden we dat, maar het is iets anders. Er is een harpspeler in het origineel, en de harpiste, Shaila Kanga, ze was 20 of 21 toen ze op 'Young Song' speelde. Ze kwam ook en speelde met Taron, dus er is wat geschiedenis voor je. Omdat 'Your Song' een belangrijk moment in de film is, hebben we het de eerste keer dat we in de studio waren opgenomen. Naderhand zei ik tegen Taron dat hij de originele [opname] moest bewaren.
Je hebt Elton John ontmoet toen je nog heel jong was. Wat vond je van hem als kind?
Ik ben opgegroeid in een rare omgeving en ik bracht tijd door met Elton John omdat hij in de studio's zou zijn. Hij leek gewoon een heel aardige vent. Ik denk dat hij een beetje in de war was toen ik hem voor het eerst ontmoette, want het was begin jaren 80, maar hij was erg aardig en genereus, waar hij bekend om staat. Hij stond ook bekend om zijn driftbuien. Ik herinner me dat er tijden waren dat hij en Chris Thomas, die een fantastische producer is, ruzie hadden met wat coke in de studio's. Iedereen werd verteld om uit die fase te blijven. Ik herinner me dat hij 'Candle in the Wind' opnam toen ik bij mijn vader was, maar we waren weer samen in de studio omdat hij een nieuw nummer deed voor de eindtitels, '(I'm Gonna) Love Me Again', en ik dacht: 'Oh mijn God.'
Dat is geweldig. Je hebt een paar van de Beatles-albums geremasterd, dus ik wilde je echt vragen of je aan een van mijn favoriete nummers werkte, 'A Day in the Life'. Je geremasterde versie, welke wijzigingen hoor ik als ik ernaar luister?
үхэлтэй хэрхэн эвлэрэх вэ
Dat nummer is een enorme uitdaging. Het is grappig dat je dat van alle nummers op het album noemt, want dat was de grootste strijd. De reden hiervoor is dat als je naar de originele opname van dat nummer luistert - en het is de moeite waard om op te graven - wanneer de drums voor het eerst binnenkomen, het ongelooflijk bombastisch is. Om de drums goed te krijgen, is waar je naar moet luisteren en hoe explosief ze klinken. Toen we het remixten, konden we ook de originele orkestopnames gebruiken. Ze hebben het orkest vier keer opgenomen, denk ik, en we gingen terug naar de originele opnames, dus we kregen het orkest met een veel groter geluid.
***
Rocketman is nu in theaters .
