We kunnen het gewoon niet loslaten Bevroren , de Disney geanimeerde hit uit 2013 die veel karaoke-sessies, Disney on Ice-shows en kleine Elsa-klonen voortbracht terwijl haar kenmerkende jurk van de planken vloog. Maar de kern van deze sprookjesfilm, zoals velen vaak vergeten achter de lawine van koopwaar, is er een van zusterlijke liefde.
өөр амьдралаа өөр газар эхлүүлэх
Een zusterliefde die bijna niet gebeurde als de animatiefilm was afgelopen zoals hij oorspronkelijk was gepland. Het oorspronkelijke einde is behoorlijk anders dan wat op het scherm terechtkwam.
In een interview met Wekelijks entertainment Bevroren producent Peter del Vecho onthulde wat oorspronkelijk de conclusie van de animatiefilm zou zijn. Hij zegt dat de hele verhaallijn, zoals we die herinneren, compleet anders was. De plot sloot meer aan bij het klassieke verhaal van Hans Christian Andersen De Sneeuwkoningin , die een jong meisje volgde op een zoektocht naar een jongen uit haar dorp, die onder de controle van de boze Sneeuwkoningin viel. Del Vecho zei:
'Dus toen we begonnen, waren Anna en Elsa geen zussen. Ze waren niet eens koninklijk. Anna was dus geen prinses. Elsa was een zelfbenoemde Sneeuwkoningin, maar ze was een slechterik en puur kwaad - veel meer zoals het verhaal van Hans Christian Andersen. We begonnen met een slechte vrouwelijke slechterik en een onschuldige vrouwelijke heldin, en het einde betrof een groot episch gevecht met sneeuwmonsters die Elsa als haar leger had gecreëerd. '
Maar Del Vecho en zijn team besloten dat het einde niet origineel genoeg was. 'Het was niet bevredigend,' zei Del Vecho. 'We hadden geen emotionele band met Elsa - we gaven niets om haar omdat ze de hele film de slechterik was geweest.'
Het laatste einde van Bevroren werd de onthulling van Prins Hans als de ware slechterik die samenzwerft om de kroon van Arendelle weg te nemen van Elsa door met Anna te trouwen. Hij schurk Elsa, die haar krachten niet kan beheersen en per ongeluk een enorme sneeuwstorm op haar koninkrijk veroorzaakt, en probeert haar te doden, maar Anna houdt hem tegen voordat ze verandert in een ijsbeeld. De kracht van de liefde van Elsa blaast Anna nieuw leven in, en de twee werden een baken van niet-romantische liefde in Disney-films.
ичгүүрээс хэрхэн ангижрах вэ
'Een van de dingen [ Bevroren regisseur] Chris Buck had in de meeste versies van de film een moment waarop Anna's hart bevroren was en ontdooid moest worden '', zei Del Vecho over het einde dat uiteindelijk de snede maakte. 'Chris zei:‘ Moet het altijd een kus van ware liefde zijn die dat probleem oplost? Moet het altijd de man zijn die binnenkomt en het vrouwtje redt? Zou het iets anders kunnen zijn? 'En dat leidde tot een ander einde. '
Ik waardeer de innoverende aanpak die Del Vecho en Buck ook moesten Bevroren door er een verhaal van zusterlijke liefde van te maken - en voor merkdoeleinden de pure marketingkracht achter Elsa te begrijpen - ben ik eigenlijk een fan van het origineel Sneeuw koningin verhaal. Het verhaal van Hans Christian Anderson is op zichzelf al behoorlijk subversief en, ik durf het te zeggen, feministisch. De hoofdrolspeler is een jong meisje dat de taak op zich neemt om een jongen te redden en onderweg eigenzinnige en complexe personages ontmoet die haar zowel helpen als belemmeren. De Sneeuwkoningin zelf is in de trant van menig sprookjesschurk - hoewel ik altijd gefascineerd ben geweest door de angst van sprookjes voor machtige en mondige vrouwen, vaak in de vorm van een slechte stiefmoeder, die in veel originele verhalen is eigenlijk het kwaad moeder Dat klopt, er zijn enkele enorme Elektra-complexen in sprookjes.
Voordat ik meesleep in mijn sprookjesanalyses, raad ik aan om de animatiefilm uit het Sovjet-Unie-tijdperk uit 1957 te bekijken, De Sneeuwkoningin , dat een striktere bewerking van het Andersen-verhaal doet, en een adembenemende animatie heeft.
