(Welkom bij Road to Endgame , waar we de films van het Marvel Cinematic Universe opnieuw bezoeken en vragen: 'Hoe zijn we hier terechtgekomen?' In deze epiloog onderzoeken we hoe Spider-Man: Far From Home zet de MCU voort na de gebeurtenissen van Eindspel .)
Dit bericht bevat grote spoilers voor Spider-Man: Far From Home .
In de eerste paar luchtige minuten van Marvels nieuwste inzending gaan Peter Parker (Tom Holland) en zijn klasgenoten, in ieder geval nominaal, te maken met de effecten van 'The Blip' - een beter verteerbare term dan 'The Decimation' - welke zag de halve wereld na een interval van vijf jaar uit stof terugkeren. Het toeval wil dat de hoofdcast uit Spider-Man: Homecoming blijft grotendeels intact, aangezien ze allemaal werden weggevaagd. Nu vergezeld door de nieuwe aanwinst Brad (Remy Hii), een tienerhomp die nog maar een magere tween was toen Parker hem voor het laatst zag, maken de kinderen allemaal een reis naar Europa en ontstaat er chaos. Hoewel naast Brads aanwezigheid, slechts een korte vermelding van het dakloosheidsprobleem van Queens en een ironische 'In Memoriam' diavoorstelling maken Spider-Man: Far From Home het gevoel hebben dat het bestaat in de nasleep van een apocalyptische time-slip.
Het trauma van het sterven tijdens 'The Blip' werd met de hand ingeslagen Avengers: Endgame - Parker gaat er bij zijn wederopstanding van uit dat hij 'flauwgevallen moet zijn' - en waarom harp op het macabere hier, in een tienerkomedie, eigenlijk? Hoewel, while Ver van huis neemt een wrange benadering van de mondiale catastrofe, maar het verdicht ook terecht het bijbehorende verdriet door het in één enkele relatie te verankeren: die van Peter Parker en zijn oom Ben in deze serie, wijlen Tony Stark (Robert Downey Jr.).
Нарцист зүрхийг хэрхэн яаж эвдэх вэ
Hoewel de Marvel-serie door van Stark opnieuw een middelpunt te maken, op een cruciaal kruispunt terechtkomt: hoe zullen deze films hun eigen nalatenschap herdenken?
De geest van Tony Stark
'Ik zie zijn gezicht overal waar ik ga', zegt Parker over zijn mentor als martelaar. De herintroductie van de middelbare scholier heeft hem omlijst door tekeningen in de klas van de heldhaftige Iron Man, hoewel hij hier niet van onder de indruk lijkt terwijl hij zijn plan uiteenzet om M.J. (Zendaya) in Parijs te overtuigen. Ondanks zijn beweringen geplaagd te worden door Starks geheugen, zijn er maar een handvol gevallen waarin herinneringen aan Stark invloed lijken te hebben op de webslinger. Wanneer hij bovenop een gebouw zit en nadenkt over zijn mislukkingen, wordt hij overschaduwd door een Iron Man-muurschildering wanneer hij met Mysterio (Jake Gyllenhaal) vecht, wekt de bedrieger nachtmerrieachtige visioenen op van een zombified Stark, hoewel geen van deze ontmoetingen zo confronterend is als ze zouden moeten zijn.
Dit is geen verhaal waarin Parker probeert het naar zijn zin te hebben ondanks het schrikbeeld van verlies. Het is een verhaal waarin verlies incidenteel is en de plotmechanica en technologie informeert, terwijl de dramatische spanning voortkomt uit het feit dat Parker heldendom vermijdt omdat hij op vakantie wil. Bovendien heeft de weigering van de film om Parker's gevoelens over Stark zinvol te confronteren, thematische rimpeleffecten voor de rest van de MCU.
Spider-Man: Far From Home is een poging tot inverse van Spider-Man: Homecoming , een film waarin Parker wanhopig op zoek is naar een Avenger, maar een film waarin hij ervoor kiest zijn uiteindelijke promotie af te wijzen (zij het zonder echte gedramatiseerde verandering). Het belangrijkste verschil tussen de twee films is echter hoe ze de aanwezigheid van Tony Stark kaderen. Parkers vaderfiguur kan natuurlijk niet fysiek verschijnen Ver van huis , maar het belangrijkste voordeel van zijn voorganger was Parkers heldendom, niet alleen in de schaduw van Starks iconografie, maar ook in de schaduw van zijn fouten. Thuiskomst voelde zich duidelijk in de pas met de films die eraan voorafgingen. Stark trok Parkers pak in omdat hij niet wilde dat een tiener in zijn voetsporen zou treden, opnieuw hetzelfde terrein betrad en dezelfde bijkomende schade aanrichtte - een idee dat hier bijna als verworpen voelt.
In Ver van huis is de geest van Tony Stark een meer idyllische aanwezigheid. Zijn vriend Happy Hogan (Jon Favreau) vermeldt dat Stark 'een puinhoop' was, maar de film behandelt de overleden Avenger alleen als een schilderij aan een muur. Een cartoonsuperheld in de verte, zoals de rest van de wereld hem zag - ondanks de dramatische focus op personages die het dichtst bij hem stonden en zijn fouten door en door kenden.
Охинд чамд үнэхээр таалагддагийг яаж хэлэх вэ
Neem bijvoorbeeld de scène waarin Parker de EDITH-technologie van Stark achterlaat, een bril die de middelbare scholier onbeperkte toegang geeft tot persoonlijke gegevens en ongecontroleerde controle over dodelijke drones. Dit subplot, ondanks al zijn ongemakkelijke parallellen in de echte wereld, wordt gedolven voor een komisch effect - Parker vermoordt bijna zijn hele klas! - en past slecht bij het laatste decennium van Marvel's verhaal. Stark, die zijn reis naar binnen begon Ijzeren man als privé-wapenmeester, groeide uiteindelijk om de noodzaak van toezicht te zien (zie: zijn fouten die leidden tot Avengers: Age of Ultron , wat leidde tot deze ommekeer Captain America: Civil War ), maar de serie loopt terug op zijn eigen lange termijn doorlopende lijn, zoals Ver van huis weigert deze tegenstrijdigheid zinvol te confronteren.
Het EDITH-raadsel
Het probleem van Parkers erfenis is niet alleen of hij denkt dat hij de nalatenschap van Stark waardig is - waar de film adequaat op ingaat - maar of de erfenis van Stark zonder twijfel de moeite waard is om te accepteren. Een decennium van Marvel's films ging over militaristische verantwoordelijkheid (die ik in detail heb besproken in mijn Road to Endgame serie), en een decennium meer behandelde Parker, in zijn verschillende iteraties, die worstelde met dezelfde machtsvragen in de microkosmos. Spider-Man: Far From Home ontkoppelt zichzelf echter van de filmische erfenis van beide personages. In plaats daarvan draait het de serie om in de richting van een bizar onkritische kijk op het onderwerp dat de film nooit de vraag oproept of dit soort macht op verantwoorde wijze kan worden uitgeoefend.
Toegegeven, de MCU is altijd terughoudend geweest in kritiek op overbereik, dus deze richting is niet ongekend. Kapitein Amerika: De Winter Soldaat sprak over het ontmantelen van schadelijke overheidsstructuren, maar het beschouwde hun oorsprong als fictieve externe actoren, in plaats van iets dat leek op echte politiek Kapitein Marvel probeerde een anti-imperialistische boodschap te hebben, hoewel het het Amerikaanse militaire imperialisme als de facto goed beschouwde (beide films werden gedeeltelijk gefinancierd door het Amerikaanse leger). Spider-Man: Far From Huis vertrekt nog verder en schuwt het verantwoordelijkheidsgesprek volledig.
Waar Parker misschien heeft geworsteld met het balanceren van de macht en verantwoordelijkheid die hem door Stark zijn overgedragen, worstelt hij in plaats daarvan met de vraag of hij heldhaftigheid kan balanceren met zijn romantische bezigheden, een verhaal dat bestaat ongeacht zijn gevallen mentor. Het is het soort intieme, persoonlijke verhaal dat een Spider-Man-film zou moeten vertellen, maar het Marvel Cinematic Universe probeert zijn taart te hebben en ook op te eten, door grootse, gedeelde universum-ideeën op te dringen aan een kleinschalig verhaal, maar ideeën die voor Parker gaan. Europese ontsnapping en laat zijn perspectief hopeloos smal lijken.
Parker plaatst de macht in verkeerde handen wanneer hij EDITH aan Mysterio geeft, maar noch hij, noch de film stoppen om te vragen welke handen de goede zijn - een van de voortdurende verhalende tekortkomingen van de serie.
надад өөрийнхөө тухай 3 зүйлийг хэлээрэй
Perspectief negeren
Slechts enkele weken na de dood van Stark wordt zijn nalatenschap door de wereld bekeken door een roze bril. Parker vertelt in zijn verdriet alleen over hoe hij de man mist en hoe Stark een held was op een manier waarop Parker zelf nooit zou kunnen zijn. En hoewel Hogan's korte peptalk Parker anders overtuigt (het feit dat Stark niet in staat is om de idealen van Iron Man waar te maken is een krachtig idee), is het louter lippendienst om de plot weer op gang te krijgen, het is noch humor noch wil, maar een privéjet en de gave van dure nanotechnologie die Parker naar de climax drijft.
Ondanks een groep schurken die nauw met Stark hebben samengewerkt en zich benadeeld voelen door zijn succes, botst hun ongunstige kijk op de techmagnaat nooit met Parker's idyllische kijk. De film herhaalt zelfs onbedoeld een centrale blinde vlek van zijn voorganger. Spider-Man: Homecoming gebruikte een grimmige gier als Peter's tegenstander, hoewel de overpeinzingen van de gier over Stark als een egoïstische miljardair er niet in slagen de soortgelijke arbeidersklasse Parker zijn loyaliteit te laten raden (Vox's Emily VanDerWerff merkt op dat Ver van huis op dezelfde manier “Verandert een klassebewuste held in een techbroer ”).
Het spook van Stark doemt niet alleen op in de vorm van degenen die hij terzijde heeft geschoven en waarvan hij krediet heeft gestolen, maar ook in de zeer reële, zeer onmiddellijke schade die zijn technologie nog steeds kan veroorzaken. Maar in de nasleep van zijn dood wordt de zeer menselijke complexiteit van Stark die ooit de serie dreef, bijna terzijde geschoven. Zodra de moordende drones zijn gestolen, doen de confrontaties tussen Mysterio en Spider-Man geen twijfel over hun botsende perspectieven op Stark - Parker wordt zelfs nooit op de hoogte gebracht van Mysterio's wrok - noch onderzoeken ze de spanningen tussen Stark zoals het publiek hem kende, en Grimmig zoals hij bekend was bij degenen die hij afkeurde. Dit, ondanks Mysterio's constante toespelingen op een post-waarheidwereld waarvan hij de verhalen hoopt te beheersen (hij knipoogt bijna naar de camera en roept 'nepnieuws').
De EDITH-drones worden uiteindelijk vernietigd, maar alleen omdat ze een vloek in Mysterio's handen zijn, in plaats van een vloek in concept. In plaats van Parker uit te dagen, kiest de film ervoor om hem te vertroetelen door te leunen op de iconografie van zijn mentor, en zijn iconografie alleen. De scènes waarin Parker Stark-tech gebruikt, ingesteld op AC / DC, zijn beide een terugkeer naar het origineel Ijzeren man en een duidelijke knipoog naar het publiek, wat aangeeft dat het idee van Iron Man (een technisch onderlegde held met toegang tot onbeperkte middelen) intact zal blijven in de MCU - maar op een manier die interne confrontaties vermijdt en blijft kruipen over de status quo.
De erfenis die Spider-Man moet belichamen, is dus niet die van Tony Stark, de man die ernstige fouten maakte terwijl hij worstelde met moraliteit, maar die van Iron Man, de codeur. Alsof wij, het publiek, nog geen volledig decennium hadden gekeken naar Stark die fout na fout maakte, alleen om elk probleem te confronteren met een nieuwer, gevaarlijker probleem, een eeuwigdurende morele puzzel die verder reikt dan zijn ondergang.
Voor een film die volgt Avengers: Endgame , waarin helden terug in de tijd reizen en hun eigen geschiedenis confronteren, Spider-Man: Far From Home lijkt veel te tevreden met het sluiten van de deur naar het verleden. Na het opbouwen van een uitgestrekt, onderling verbonden verhaal, Marvel's 23rdinzending voelt niet als een epiloog van het hoofdverhaal, maar als een verzoek om een schone lei, een pleidooi voor het publiek om de tekortkomingen van zijn films en personages te vergeten en in plaats daarvan hun iconografie op afstand te accepteren.
Er is geen moment waarop Parker, of het publiek, wordt uitgedaagd door het idee dat zelfs verdriet te maken kan hebben met het accepteren van onaangename waarheden over mensen en symbolen, en hoe we ze onthouden. De tekst kan daarom niet anders dan lezen als een weerspiegeling van de huidige Amerikaanse tijdgeest, waarin enorme, onmenselijke problemen worden gezien als louter storingen in een systeem, in plaats van dat het systeem optimaal werkt: “Dit is niet wie we zijn! ' naar het moeilijkere 'Dit is wie we altijd zijn geweest.' Ondanks al zijn oververzadiging en misbruik in het politieke discours, de Harry Potter serie dwong zijn tienerheld tenminste om de tekortkomingen van zijn vaderfiguren onder ogen te zien. Het deed wat deze Spider-Man-films, en de Marvel-serie in het algemeen, frustrerend genoeg lijkt te zijn om niet te berusten: het groeide op.
