Чарли Хаас, Шелтон Бенжамин нар
Vaders en zonen
Adonis wordt omringd door vaders en zonen die synchroon functioneren. Pete en Leo Sporino oefenen naast hem in Mickey's sportschool. Een vader-zoon boksduo traint Adonis in Front Street. Zelfs Little Duke (Wood Harris), wiens overleden vader Tony Evers (Tony Burton) Rocky en Apollo trainde, erft de sportschool van zijn vader in LA, samen met zijn nalatenschap, waar Adonis 'strijd met de projectie van zijn vader grillig is, archiefbeelden vervaagt de beelden van Little Duke en Tony op elkaar. Deze duo's zijn in alle opzichten op elkaar afgestemd en het duurt even voordat Adonis en Rocky op dezelfde manier kunnen synchroniseren - wanneer ze dat doen, snelheidstassen naast elkaar stoten, komt dit als de zegevierende climax van een trainingsmontage ( een hoofdbestanddeel van de serie). Het is een gedenkwaardig beeld, dat tijdens een volgende montage nog verder naar voren komt als Rocky afwezig is vanwege zijn ziekte. Adonis slaat alleen in de tas, de omlijsting blijft hetzelfde en laat een leegte naast hem achter waar zijn vaderfiguur ooit stond.
Elke montage in de film is doelgericht, te beginnen met de eerste keer dat Adonis en Rocky trainen. Het is passend ingesteld op 'Bridging the Gap' door rapper NaS en zijn jazzmuzikant vader Olu Dara, die zingen over zowel hun individuele verhalen als de lange muzikale en historische erfenissen waaruit ze voortkomen. De laatste montage van de film, op de orkestremix van Ludwig Göransson van Philly-rapper Meek Mill's 'Fighting Stronger', creëert het verhoogde gevoel van adrenaline tijdens Rocky's aanloop naar de trappen van het Philadelphia Museum of Art. De film drapeert Adonis zelfs in een vergelijkbaar grijs trainingspak. Maar waar Rocky zijn aanloop naar de nu iconische trap voltooide, voltooit Adonis zijn aanloop onder het raam van Rocky, alsof hij een eerbetoon is aan de kampioen te midden van zijn strijd tegen kanker, geflankeerd door Philly-jeugd bovenop motoren en ATV's, net zoals dit de wereld van Rocky is. de wereld van de jonge zwarte man ook.
Coogler's eerste film, Fruitvale Station , is het verhaal van een vader (de echte Oscar Grant, gespeeld door Jordan) die door politiegeweld van zijn dochter is weggerukt. Zijn derde speelfilm, Zwarte Panter , met Jordan als een inwoner van Oakland wiens vader van hem werd afgenomen toen hij vocht voor de bevrijding van Black. De 'vermiste vader' is een lelijk stereotype dat zwarte kinderen wordt aangedaan, vaak omschreven als raciale onverantwoordelijkheid, maar het equivalent in de echte wereld komt voort uit onderdrukkende systemen waarin dood of opsluiting leidt tot verlating. Geloven pakt de stukjes op Rotsachtig films eerder om een dergelijk verhaal te vertellen, waarin Adonis, ondanks zijn beroemde vader, van jongs af aan wordt onderworpen aan de hardheid van het Amerikaanse gevangenisindustriële complex. Het is terecht dat het is wanneer hij achter de tralies zit - na zijn aanval op de muzikale headliner - dat de cyclus van verdriet die plaats maakt voor woede (plaats maakt voor nog meer verdriet) naar de oppervlakte komt, terwijl Jordan worstelt met zijn strijdende emoties.
Het gevecht winnen
De woede die Adonis voelt, zoals de woede die zoveel mannen voelen, is zijn coping-mechanisme om met verlatenheid om te gaan, en het is in zijn tranende ogen dat Rocky de pijn van Adonis kan herkennen. Adonis heeft nooit een vader gehad om hem te leren hoe hij deze emoties moet kanaliseren, niet tot in ieder geval Rocky, die hem zegt te stoppen zijn vader de schuld te geven van zijn dood. Of het nu zijn bloed of zijn omgeving is dat Adonis dwingt om te vechten, het gevecht is zijn uitlaatklep om met een agressie om te gaan die hij nooit tegen Apollo kan en zal kunnen nemen. Dus wanneer Adonis zijn emotionele hoede weer laat vallen, met Rocky in zijn hoek tijdens het laatste gevecht, is hij eindelijk in staat om uit te leggen waarom hij in de steek gelaten wordt en hem zo woedend maakt.
Het gaat niet echt over Apollo. Het ging nooit over Apollo, noch over enige woede die op hem gericht was. Het gaat erom of Adonis de moeite waard is om voor te blijven hangen - een verdriet dat wordt uitgedrukt door handen te werpen - waarvan hij dit niet aan zichzelf kan toegeven totdat Rocky hem bedankt omdat hij hem een reden heeft gegeven om in de buurt te blijven. Na lukraak naar eigenwaarde te hebben gezocht in de naam Creed en in de naam Johnson, na te hebben gevochten tegen een identiteit waardoor hij zich zowel waardeloos voelde als hem toch zijn enige kans op waarde gaf, en nadat hij tegen zichzelf had toegegeven wat Rocky heeft verteld hem altijd - dat zijn sterkste tegenstander hijzelf is - wint Adonis.
Hij verliest ongetwijfeld zijn gevecht van Conlan, maar de overwinning van Adonis vindt plaats in die hoek met Rocky Balboa, in een moment van zelfverwezenlijking.
De eerste keer dat we Adonis zien verliezen in de film, wordt hij al vroeg in de film uitgeschakeld door Danny 'Stuntman' Wheeler (Andre Ward), en de camera valt naast hem op de grond. Tijdens de climax staat de camera naast hem, opgesloten in Jordan's vastberaden uitdrukking. Hij staat niet alleen om te vechten, hij staat om zijn waarde te bewijzen. Om te bewijzen dat of het nu zijn naam is of zijn opvoeding, zijn bloed of zijn pleeggezinnen, zijn nalatenschap of zijn strijd, of hij nu door liefde of per ongeluk ter wereld is gebracht, hij hoort hier thuis.
'Ik moet het bewijzen,' zegt hij tegen Rocky. 'Ik vergis me niet.' De klassieker van Cue Bill Conti Rotsachtig thema, dat de overwinning aangeeft.
