De mysteries in Lee Chang-dong's Brandend frustrerend, maar met een doel. Losjes gebaseerd op de Japanse short uit 1983 van Haruki Murakami Kinderen branden , een deel van zijn De olifant verdwijnt collectie - de Engelse vertaling door Philip Gabriel verscheen in The New Yorker in '92 - Zuid-Korea's Oscar-hoopvolle is een kronkelend spoor over de verhalen die mannen zichzelf vertellen over vrouwen en andere mannen, en hoe deze verhalen worden verergerd door onze traagheid. De film is even intrigerend als opwindend en draait om een geketende auteur die - uniek voor zover het dit archetype betreft - niets voelt als een zelfinzet van zijn bedreven makers. Aarzelend en misschien onbewust sleept hij ons mee voor een reis over wat er gebeurt als een man niet langer zijn eigen verhaal en de verhalen om hem heen kan definiëren.
далайн эрэг дээрх Кристина гэрлэжээ
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) is een schrijver. Hij besteedt het hele Brandend mensen vertellen dat hij een schrijver is, maar we zien hem nooit schrijven. Hij beweert op zoek te zijn naar het juiste verhaal. Misschien vindt hij het begin van een in zijn hernieuwde vriendschap (en af en toe een romance) met het kleine meisje Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), die hem sterke verhalen en kleine anekdotes vertelt over gebeurtenissen uit de tijd dat ze buren waren. Bij sommige verhalen is Jong-su betrokken, zoals toen hij zogenaamd haar uiterlijk beledigde, waarvoor hij zich schuldig moest voelen. Anderen, zoals Hae-mi die vastzit op de bodem van een put, voelen aan als gebeurtenissen waarvan hij destijds had moeten horen. Hij lijkt zich er geen enkele te herinneren, maar hij gelooft haar op haar woord. Waarom zou hij het niet doen? Ze komen uit dezelfde plaats, dezelfde armoede en omstandigheid. Ze worstelen allebei om rond te komen in het stedelijke Seoul. Hun verhaal is in wezen hetzelfde. Aan de andere kant studeert Hae-mi om een mime te zijn, een kunstvorm die waarheid opbouwt vanuit onwaarheid, verhalen haalt uit leegte. Bij het demonstreren van haar ambacht tijdens hun eerste avondje uit - ze pelt een alsof mandarijn - is Jong-su gewoon geklonken. Welke verhalen ze ook vertelt, eerlijk of niet, hij is in eerste instantie mee voor de rit.
Wanneer Hae-mi voor een paar maanden naar Afrika vertrekt, moet Jong-su herhaaldelijk haar schoenendoosappartement bezoeken om haar kat te voeren. Er is kattenvoer, een kattenbak en zelfs kattenuitwerpselen, maar merkwaardig genoeg kijkt hij nooit naar het huisdier. Slechte timing of een wreed ingewikkelde opzet? Wanneer Hae-mi terugkeert van haar langdurige ontsnapping, wordt ze vergezeld door de welvarende, welgestelde, diep mysterieuze Ben (Steven Yeun), een onverklaarbaar rijke charmeur met een bodemloze portemonnee. Hij woont in een modern, duur ingericht Gangnam-verblijf met de sfeerverlichting van een luxe restaurant. Hij kookt luxe Europese maaltijden in zijn ruime keuken, waarbij westerse muziek door zijn gangen weerkaatst. De cosmetica en handdoeken in zijn badkamer zijn gerangschikt als hotelaccessoires (recht boven zijn geheime la met merkwaardige persoonlijke spullen die ooit van vrouwen waren) en ik zou liegen als ik zou zeggen dat zijn truien niet gezellig leken. Jong-su daarentegen, vaak gekleed in een trainingspak, is net verhuisd naar het vervallen huis van zijn ouders aan de rand van de stad. Zijn moeder en zus zijn een tijdje geleden vertrokken en zijn vader staat terecht voor mishandeling. Hij slaapt op hun muffe bank en beweert de schade aan hun huis te willen herstellen, maar komt nooit door - alweer een belofte aan zichzelf die hij niet nakomt - hoewel hij niet beter af is dan Hae-mi, wiens krappe studio afhankelijk is van reflecties. een veel chiquer gebouw voor slechts een paar minuten zonlicht.
Голдберг vs Леснар амьд үлдсэн цуврал 2016
Ben, een man die veel exclusiever is dan Jong-su, begint een behoorlijke hoeveelheid tijd met Hae-mi door te brengen. Ze rijdt rond in zijn dure sportwagen, die misschien net zo goed uit de toekomst komt. Jong-su drijft de vervallen pick-up van zijn vader aan, zijn bewegingen worden beperkt door een gebroken verleden, terwijl de mensen om hem heen alleen maar vooruit lijken te gaan. Ben, ongeacht de bron van zijn eindeloze inkomen, is gratis. Hij gaat waar hij wil, eet wat hij wil en komt en gaat wanneer hij wil. Een deel van die vrijheid begint over te komen op Hae-mi, die, in een bijzonder bedwelmende scène buiten het huis van Jong-su, bevrijding vindt in de wijd open landbouwgrond die zowel zij als Jong-su ooit hebben verlaten. Ze wordt high en begint te zwaaien met de wind, terwijl ze de diepe lucht en zijn veranderende kleuren absorbeert als de zon ondergaat. Ze trekt haar kleren uit en begint te dansen, waarbij ze zichzelf bevrijdt van alle fysieke en emotionele beperkingen - ook financieel gezien haar gezelschap. Ben had natuurlijk de wiet meegebracht, samen met wat dure wijn.
Jong-su's reactie op Hae-mi's ongebreidelde viering van het leven is ... minder dan vriendelijk. Alsof er een schakelaar is omgedraaid bij het besef dat ze nooit van hem zal zijn (of erger nog, dat ze misschien van Ben is), noemt hij haar een hoer. Het is een verwoestende wending van een man die tot nu toe alleen haar genegenheid heeft getoond - de plof waarmee het landt doet denken aan de slotregels van een ander New Yorker kort, Katten persoon van afgelopen december - maar het uithalen van Jong-su is niet zo eenvoudig als de woede van een afgewezen minnaar. Maanden na de vriendschap van het trio is het noch voor Jong-su, noch voor het publiek duidelijk of Hae-mi en Ben samen zijn, en zo ja, in welke hoedanigheid. Maar nogmaals, het zijn niets van Jong-su's zaken, maar Hae-mi kwam ook het dichtst in de buurt van een doel.
Het verhaal van licht dat perfect weerkaatst door de nabijgelegen toren en in de slaapkamer van Hae-mi, begon als een loutere beschrijving. Iets abstracts, in de verte, maar het blijkt het enige verhaal van haar te zijn dat Jong-su kan zien en bevestigen. Het enige verhaal van haar dat hun gedeelde waarheid wordt. Terwijl de twee de liefde bedrijven op haar bed, pas als hij datzelfde licht de slaapkamermuur ziet vallen, kan hij een climax bereiken, alsof deel uitmaken van Hae-mi's verhaal hem heel maakt. Bijna elk verhaal dat hij vanaf dat moment heeft verteld, vervult hem met twijfel. Hij keert zelfs tijdens haar afwezigheid terug naar die plek op haar bed om te masturberen terwijl ze naar de toren kijkt, wachtend tot het licht terugkeert.
Би хамгийн сайн найзыгаа маш их санаж байна, үнэхээр их өвдөж байна
