Ongemak in de Arthouse
De heks was de beste horrorfilm die in 2016 werd uitgebracht en zal ongetwijfeld evenveel kijkers woedend maken als hij wint. Robert Eggers ‘Regiedebuut weigert je hand vast te houden. De 17e-eeuwse puriteinse karakters spreken met dikke accenten en gebruiken vaak ondoorgrondelijke taal, er worden geen gemakkelijke antwoorden geboden, en het weigert het conflict van dit gezin met de heks in de nabijgelegen bossen voor te stellen als een rechttoe rechtaan gevecht tussen goed en kwaad. Hoewel het christendom in horrorfilms vaak wordt afgeschilderd als het ultieme wapen tegen de krachten van de duisternis, presenteert Eggers het geloof van deze familie als een hypocriete aansprakelijkheid die hen afleidt van de werkelijke dreiging. Is de jonge Thomasin beter af door Lucifer zelf verleid te worden ('Zou je een heerlijk leven willen hebben?') Dan bij een gezin te wonen waarvan de opvattingen haar dagelijks verlagen? Het is een ongemakkelijke vraag, maar De heks blinkt uit in ongemak en dompelt de kijker langzaam onder in een plas van onaangenaamheden. Voordat je het weet, sta je onder water en heb je geen idee hoe het zover is gekomen.
Over ondoorgrondelijk gesproken, Nicolas Winding Refn ‘S De Neon Demon is een perfect voorbeeld van een regisseur die een film puur voor zichzelf maakt - als andere mensen het leuk vinden, hé, dat is oké. Het is het soort film dat het gewone publiek in opstand zou brengen en dat is de helft van de aantrekkingskracht. Refn leunt zwaar op nachtmerrie-logica om een stortvloed aan ideeën te verkopen die zijn verbonden door middel van beelden in plaats van plot: de mannelijke blik, de aard van beroemdheden en het vrouwelijke streven naar fysieke perfectie worden allemaal uit elkaar gehaald, hun bloedige ingewanden blijven op de grond liggen. Refn bewandelt de dunne lijn tussen beeldende kunst en afval, op zoek naar woedend en frustrerend, prikkelend en walgend, in vervoering en hypnotiserend. De Neon Demon is niet zozeer een film die je bekijkt, maar wel een ervaring. Of dit specifieke merk van glanzend zuurbad iets voor u is, is een vraag die alleen u kunt beantwoorden.
De ondoorgrondelijkheid van De heks en De Neon Demon heb niets aan Na Hong-jin ‘S Het geweeklaag Het heeft alles wat je van een Zuid-Koreaanse horrorfilm mag verwachten: het is lang, het is gewelddadig en het verwerpt de algemeen aanvaarde realiteit om zijn eigen kleine nachtmerrie op te bouwen, heel erg bedankt. De zieke schoonheid van het geheel is dat het begint met een redelijk toegankelijk mysterie: een vreemde plaag heeft een kleine gemeenschap getroffen, waardoor de getroffenen in moordenaars zijn veranderd. En dan, in de loop van een steeds surrealistischer wordende 156 minuten, ontspoort de film op de best mogelijke manier. Bij de vijfde of zesde spelveranderende draai kijk je naar beneden en realiseer je je dat deze trein over het ravijn vliegt en niet veilig zal landen en dat er niets zal worden beantwoord of ingepakt. Het zal allemaal eindigen in vlammen en verwarring en terreur ... maar wat verwarring en terreur, omdat Het geweeklaag is een zenuwslopende puzzeldoos die het ontdekken waard is. Het eindigt met het spreken van een taal die u niet begrijpt, maar de woorden kruipen onder uw huid en blijven hangen.
In tegenstelling tot deze andere films, De ogen van mijn moeder is een vrij ongecompliceerde ervaring: gestoord jong meisje groeit op tot gestoord jonge vrouw gestoorde jonge vrouw zoekt zelfrespect en geluk in moord. Geschoten in grimmig zwart en wit, Nicolas Pesce heeft een krankzinnige edelsteen gemaakt. Noem het sympathie voor Leatherface - een beklemmend intiem, vaak tragisch onderzoek van een personage dat in elke andere horrorfilm een cartoonachtige psychopaat zou zijn. We besteden bijna elk moment van De ogen van mijn moeder met de verlegen / moorddadige Francisca en hoewel de film nooit excuses biedt voor haar walgelijke gedrag (dit is een zeer onaangename film), stelt het ons in staat dit monster te zien als een mens met herkenbare driften en emoties. Het is verontrustend. Het is vers. Het is niet iets dat je gemakkelijk vergeet.
Hoor geen kwaad, zie geen kwaad
2016 bood een toevallige en onwaarschijnlijke dubbele functie in de vorm van Stil en Adem niet , twee volledig losstaande films met concepten die elkaar als spiegelreflecties weerspiegelen. In een hoek heb je Mike Flanagan ‘S Stil , een huisinvasiefilm over een vrouw die in haar afgelegen landhuis wordt geterroriseerd door een gemaskerde moordenaar. Het is een concept dat we al een paar dozijn keer eerder hebben gezien, maar met een twist: het slachtoffer hier is doof, waardoor ze direct in het nadeel is van een sociopaat die de tijd van zijn leven lijkt te hebben om een slachtoffer te stalken dat kan hoor hem niet. Terwijl Stil is een zeer effectieve slasher-film wanneer zijn heldin op de vlucht is, het wordt iets heel speciaals wanneer ze in staat is om van haar zwakte een kracht te maken en haar handicap te gebruiken als haar belangrijkste wapen tegen de man die haar wil vermoorden. Er is niet veel vlees aan het bot, maar dit is een heerlijke snack, perfect uitgevoerd en het beste 's avonds laat geconsumeerd.
Terwijl Stil gaat over een dove vrouw die wordt achtervolgd door een huisinvaller, Adem niet gaat over een blinde man die thuis indringers achtervolgt. Fede Alvarez 'S vervolg op de zijne Evil Dead remake is een gelikte en smerige zaak, die meer gemeen heeft met de brute horrorfilms die de afgelopen tien jaar uit Europa zijn gekomen, plus dan je gemiddelde Hollywood-film. Er is geen vet aan dit magere, monsterlijke stuk werk: drie boeven breken het huis van een blinde man in, zonder erop te rekenen dat hij een voormalige soldaat is met een duister geheim om te beschermen die zijn huis beter kent dan zij. Dingen gaan door om te krijgen werkelijk slecht en Alvarez bespaart ons niets - elk gekraak van een vloerplaat is zo verrassend als een geweerschot, elke stoot voelt als een steek en elke steek kan net zo goed ons eigen vlees breken. Adem niet is een bestraffende ervaring die je als een heleboel heeft ervaren als je gehavend en buiten adem achterblijft. Het lukt.
