(In onze Spoiler beoordelingen , duiken we diep in een nieuwe release en komen we tot de kern van wat het aanzet… en elk verhaalpunt staat ter discussie. In dit bericht: Ridley Scott's Alien: Covenant
Эрчүүд эмэгтэй хүнээс юу хайдаг вэ?
In 1979 Ridley Scott ontketend Buitenaards wezen op nietsvermoedende bioscoopbezoekers, iets creëren dat in het proces iconisch zou worden. Scott, een filmmaker met een achtergrond in grafisch ontwerp, nam wat in wezen het type B-film was dat drive-in-theaters vol rommel maakte en veranderde het in iets groters - een spookhuisfoto in de ruimte, druipend van sfeer en angst, versterkt door groteske wezensontwerpen van de nachtmerrie-expert HR Giger.
Buitenaards wezen zou in een franchise veranderen, hoewel Scott het grootste deel ervan wegbleef. Hij keerde terug voor het soort prequel Prometheus , een van de meest polariserende films uit zijn carrière. Fans verwachten een andere Buitenaards wezen waren erg teleurgesteld, aangezien Scott niet langer geïnteresseerd leek in de simpele, angstaanjagende terreur van zijn film uit 1979. In plaats daarvan wilde de filmmaker de Buitenaards wezen mythologie als een raamwerk waarop een complexer, existentieel onderzoek naar de oorsprong van de mensheid kan worden gebouwd.
Scott had weg kunnen lopen van de Buitenaards wezen franchise na Prometheus , maar in plaats daarvan lijkt hij vastbesloten om dit uit te rijden om te zien hoe ver het zal gaan. Hij is teruggekeerd met Alien: Covenant , die zijn trailers en promotiemateriaal laadde met de bekende xenomorph alien die fans kennen. Deze film, zo leek Scott te zeggen, zou de Buitenaards wezen -type film Prometheus was niet. Het was echter een truc. De filmmaker had meer gecompliceerde, complexe ideeën in gedachten. Ze werken niet altijd, maar je moet in ieder geval zijn bereidheid waarderen om ermee te experimenteren in deze fase van zijn carrière.
Spoilers volgen.
найзуудтайгаа ярилцах сайхан сэдвүүд
Meer menselijk dan menselijk
De grootste truc die Ridley Scott ooit uithaalde, was het publiek overtuigen dat hij een nieuwe aan het maken was Buitenaards wezen film terwijl hij er eigenlijk een subtiel vervolg op maakte Blade Runner Veel van Alien: Covenant heeft meer gemeen met Scott's cultklassieker uit 1982 dan met Buitenaards wezen. Verbond opent zelfs op dezelfde manier als Blade Runner : met een extreme close-up op een oog, gevolgd door een android die een test doorstaat vergelijkbaar met de 'Voight-Kampff' -test van Blade Runner De android hier is natuurlijk David ( Michael Fassbender ), de kille robot van Prometheus Hier zijn we getuige van Davids 'geboorte', zoals hij online is gebracht door zijn maker, Peter Weyland, gespeeld door een niet genoemd Guy Pearce , die gelukkig niet wordt begraven onder ouderdomsprotheses zoals hij zich bevond Prometheus In deze prachtige maar koude en onvruchtbare omgeving zet Scott zijn film op een duidelijk andere manier op dan de andere Buitenaards wezen s, ons onthullend dat deze film dat is niet over mensen, of zelfs buitenaardse wezens. Dit is een film die van David is - een onmenselijke creatie die worstelt om zijn plaats in een enorm universum te begrijpen.
Weyland heeft David zo ontworpen dat hij perfect is om te leren, te denken en mogelijk zelfs te voelen. Hij is geen werktuig of een bot werktuig dat voor arbeid kan worden uitgebuit. Weyland vraagt David om iets op de piano te spelen, en David springt in het spelen van een stuk uit Wagners de Rheingold 'Ingang van de goden in Valhalla.' David heeft natuurlijk niet geoefend met het spelen van dit stuk - hij weet gewoon hoe. Hij is ontworpen om niet alleen mensachtig te zijn, maar ook beter dan mens. Meer mens dan mens, zoals Blade Runner zou het kunnen zeggen. Maar er is één belangrijk onderscheid tussen David en mensen waar hij snel op wijst: 'Je zult sterven', vertelt David aan Weyland. 'En ik zal niet.' De onthulling lijkt Weyland te storen, en hij beveelt snel David om een kopje thee voor hem in te schenken in een zwakke poging om zijn dominantie over de androïde te doen gelden.
Na deze intro springt Scott in bekender Buitenaards wezen territorium: een bemanning op een grungy schip, langzaam en onbewust reist ze door de ruimte naar hun zekere ondergang. Het is een schokkende sprong vanaf de intro, omdat Scott soms probeert een remake te maken Buitenaards wezen , zelfs zo ver gaan als te hebben Verbond Componist Jed Kurzel herschepte die van Jerry Goldsmith Buitenaards wezen score over de openingstitels. Maar de personages aan boord van het schip Verbond zijn niet de langeafstandsruimtetruckers van Buitenaards wezen , noch zijn ze de ruige mariniers van Buitenaardse wezens In plaats daarvan zijn het kolonisten, zoals pelgrims aan boord van een intergalactisch schip Mayflower , op zoek naar een nieuw huis. Ze hebben een bestemming uitgezet. Hun bestemming is een afgelegen planeet genaamd Origae-6, en de Verbond heeft 2.000 kolonisten en 1.000 embryo's aan boord. Terwijl de bemanning en de kolonisten slapen, wordt het schip onderhouden door Walter, een andere android die ook door Fassbender wordt gespeeld, met een bijna Amerikaans accent uit het midwesten dat contrasteert met Davids chique Britse.
Een ongeval onderbreekt plotseling de reis van het schip, waardoor de bemanning met geweld uit hun cryoslaap wordt gewekt. In sommige gevallen, heel gewelddadig ontwaakt: op een van de meest brutale momenten van de film, James Franco 'S personage - de kapitein van het schip - wordt levend verbrand in zijn pod voordat hij zelfs maar een enkele regel uitspreekt. Het is een leuk stukje stuntcasten van Scotts kant, waardoor we aannemen dat Franco een grotere rol zal hebben om hem alleen te verbranden voordat de film volledig is begonnen. Katherine Waterston speelt Daniels, de vrouw van het personage van Franco, die begrijpelijkerwijs getraumatiseerd is door het overlijden van haar man. De hele bemanning is natuurlijk getraumatiseerd en de missie is nu in handen van Oram ( Billy Crudup ), een nerveuze zelfbenoemde 'man van geloof' die duidelijk niet klaar lijkt voor zijn nieuwe rol.
Terwijl de bemanning werkt om het schip te repareren en weer op het goede spoor te komen, krijgen ze een spookachtige noodoproep in de vorm van een vrouwenstem die John Denver's 'Take Me Home, Country Roads' zingt. Nooit eerder leek een lied van John Denver zo onheilspellend, maar de bemanning is geïntrigeerd en wanneer ze beseffen dat de uitzending afkomstig is van een nabijgelegen - en voorheen onontdekte - planeet, lijken ze allemaal te popelen om het te onderzoeken. Allemaal behalve Daniels, die bezwaren uit. Oram wijst haar zorgen af en de bemanning daalt af naar de planeet. Velen van hen zullen er geen spijt van krijgen.
Entree van de goden in Valhalla
De evenementen aan boord van de Verbond zijn prima, maar je kunt zien dat ze niet zijn waar Scott's hart ligt. Hij haast zich niet om naar de tweede helft van de film te gaan, maar als hij er eenmaal is, is het duidelijk dat dit het materiaal is waarop de filmmaker zich echt wil concentreren. Het is hier dat Alien: Covenant wordt een heel andere film - een groot, gewaagd gothic horrorverhaal dat zich afspeelt in de ruimte, het soort verhaal dat Percy Shelley - en Mary Shelley, wat dat betreft - zou doen zwijmelen. Dit is het filmgedeelte dat fans waarschijnlijk zal uitschakelen in de hoop op een ander Buitenaards wezen film, maar het is eigenlijk het meest intrigerende deel van Alien: Covenant
Op de planeet, Alien: Covenant bedenkt verschillende nare manieren waarop de bemanning een bloedig einde kan maken. Als je dacht dat de klassieke chestburster-reeks uit Buitenaards wezen was onaangenaam, probeert Scott dat twee keer te overtreffen. Ten eerste verzint hij een angstaanjagende, spannende reeks waarin een personage besmet raakt met een buitenaardse parasiet, waarna een wezen dat bekend staat als een 'neomorf' - een soort albino-voorloper van de xenomorf - uit zijn ruggengraat barst. Bijna onmiddellijk na deze reeks krijgt een ander personage een andere neomorf door zijn mond, alsof hij een monster aan het uitbarsten is. Het is brandstof voor een nachtmerrie, en deze lange reeks laat zien dat Scott nog steeds heeft wat nodig is om bang te maken.
De bemanningsleden die het overleven, worden gered door een verhulde figuur die natuurlijk David is. David neemt de bemanning mee terug naar zijn huis, een enorme necropolis - een toren gehuisvest op een binnenplaats vol versteende lijken. Het ziet eruit als iets dat rechtstreeks uit de schilderijen van Gustave Doré komt die die van Dante uitbeelden Hel David vertelt de bemanning dat hij en Dr. Elizabeth Shaw (Noomi Rapace) de enige twee overlevenden waren van de Prometheus missie 50 jaar geleden, en dat ze op deze planeet zijn geland nadat het schip waarop ze waren per ongeluk een biowapen aan boord had losgelaten, waarbij de bewoners van de planeet omkwamen.
уйтгартай үедээ үүнийг хийх хэрэгтэй
David lijkt ongeïnteresseerd in de menselijke leden van de Verbond , maar hij heeft een bijzondere interesse in Walter. Hij nodigt Walter uit in zijn Frankenstein-achtige werkplaats, vol golvende gordijnen, flikkerende kaarsen en anatomische tekeningen die er perfect ingelijst zouden uitzien in het huis van Guillermo Del Toro. David is ronduit verleidelijk tegenover Walter, en als je Michael Fassbender ooit schaamteloos met zichzelf had willen zien flirten, Alien: Covenant heeft u gedekt. De flirtsequentie geeft Scott de kans om de verschillen tussen David en Walter te benadrukken: Walter kan commando's volgen, maar hij kan, in tegenstelling tot David, niet creëren. David vindt deze openbaring veel tragischer en verontrustender dan Walter. Hij is bijna diepbedroefd over het potentieel dat Walter mist. Deze reeks benadrukt nogmaals dat Scott het meest geïnteresseerd is in David - David is de tragische antiheld van de Buitenaards wezen prequel saga. Hij is de Roy Batty, die gewelddadig op zoek is naar meer leven terwijl hij zich geen zorgen maakt over de levens die hij in het proces opneemt.
David onthult aan Walter dat het biowapen dat al het leven op de planeet vernietigde niet per ongeluk is losgelaten - hij heeft het opzettelijk losgelaten. Hij vermoordde ook Elizabeth Shaw en gebruikte haar lichaam om zijn afschuwelijke experimenten voort te zetten. David heeft de tien jaar op de planeet onderzoek gedaan en leven geschapen - monsterlijk leven dat uiteindelijk zal uitgroeien tot de xenomorfen waar we allemaal van houden en waar we bang voor zijn.
De neomorfen beginnen de Verbond bemanning, en Oram vindt zichzelf dom genoeg het slachtoffer van de facehugger nadat hij Davids ware aard heeft ontdekt. 'Kijk eens,' zegt David tegen Oram nadat hij hem een kelder heeft laten zien die gevuld is met het bekende Buitenaards wezen eieren. 'Volkomen onschadelijk, dat verzeker ik je.' Voordat je 'John Hurt' kunt zeggen, is er een xenomorf uit Orams borst gesprongen en zijn intrekbare kaken op de overlevenden gezet. Daniels vecht met David, die bijna de overhand heeft totdat hij wordt tegengehouden door Walter. Daniels vlucht, en Scott keert dan de film terug naar vertrouwd Buitenaards wezen modus, wat jammer is. Je krijgt het gevoel dat Scott zich realiseerde dat het publiek misschien moe wordt van al het gothic melodrama dat hij aan het opbouwen is en standaard achtervolgingsscènes wil. Sommige fans wensen dit misschien, maar de film begint op te raken wanneer deze zijn laatste, voorspelbare act ingaat. Je wilt opstaan en tegen het scherm schreeuwen: 'Breng de gekheid terug!'
